Weyes Blood’ın “And In the Darkness, Hearts Aglow” – Rolling Stone

“bir oldu uzun, tuhaf bir yıl/ herkes üzgün,” diye belirtiyor Natalie Mering, müzik projesi Weyes Blood’ın beşinci albümünün sonuna doğru.. Bu gözlem, Mering’in yakın tarihin kasvetliliğini değerlendirdiği ve kaldırabileceği umutlara yorgun bir bakış attığı “The Worst Is Done” un başında yer alır. Pürüzsüz alto’sunun yörüngesinde dönen sentez havai fişekleri ve iyimser arka vokallerin bunun tersini göstermesi gerekirken, bunlarda Mering’in tedirginliğine neden olan bir tekinsizlik de var.

Bu animasyon paradoksu Ve Karanlıkta, Kalpler Parlıyor, dünyanın üzerinde asılı duran huzursuzlukla boğuşan, güzelce işlenmiş bir pop kaydı. Mering’in modern çağın hastalıklarına cevapları yok, ama Karanlık onlara çarpıcı bir yanıttır. Mering, 10 parçanın üzerinde (ikisi ara parça, yaylı çalgılar dörtlüsü “Hearts Aglow” son yazısı “And In the Darkness” dahil), piyano güdümlü pop şarkılarını görkemli deneysellikle birleştiriyor ve hakim gibi görünen kapanışa meydan okuyor. 2020’ler

“Sadece Ben Değil, Herkes” kaydı açar, kendisi de dahil olmak üzere bir zamanlar yakın tuttuğu insanlardan kopuk hissettiğine dair bir ağıt. Mering’in yıpranmış bağlardan duyduğu yorgunluk onu ele geçirmekle tehdit eder, ta ki bir gerçeğin farkına varana kadar: “Hepsi büyük bir şeyin parçası,” diye derin derin düşünür. Sonunda “Sadece ben değil, herkes” şarkısını söylediğinde, bir arp (mükemmel Mary Lattimore tarafından çalınır) içeri girer ve ışık da öyle. Mering, sanki tutunmak için bir mantraymış gibi başlık cümlesini tekrarlarken ve belki de yol boyunca küçük güzellik anlarını değerlendirirken, şarkı tamamen düzenlenmiş bir ihtişama dönüşüyor.

trend

Ve Karanlıkta, Kalpler Parlıyor Mering’in baş bükme düzenlemelerindeki duyguları yansıtmasıyla karmaşık bir şekilde bir araya getirilmiştir; “God Turn Me Into a Flower”, Narcissus mitini güncelliyor ve Mering’in katmanlı vokallerini (ve onun ve Daniel Lopatin’in sentezlenmiş dalgalı seslerini) kullanarak onun uhrevî özlemini çağrıştırıyor. nasıl “bazen aşkımız büyüleyici / ve diğer zamanlarda sadece çözülüyor / önümde.” Sesi, zaman zaman uğultulu sentezler ve kasıtlı piyano akorları karışımında alçak çıkıyor, bu belki de aşka karşı kararsızlığını gösteriyor – ancak kavga ve uzlaşma döngüsünü kırma arzusunu açıkladığında, kararlılıkla devam ederek hızla yükseliyor.

“Ah, artık vaktimiz yok / korkacak vaktimiz yok artık,” diye minyatür “Children of the Empire” müzikalinde şarkı söylüyor Mering, el alkışları ve kuvvetli yaylılarla dolu ahenkli bir kodaya dönüşmeden hemen önce. Ve Karanlıkta, Kalpler Parlıyor şimdiki zamanın dehşetiyle yüzleşir ve onlarla en cüretkar şekilde savaşır – gözü kara bir dürüstlük, ancak yatıştırma amacında şefkatli olan zarafet ve açık yüreklilik ile.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: