Viggo Mortensen, Léa Seydoux Vücut Korkusunda İç Güzelliği Arayın

Müdür: David Croneberg
Yazar: David Cronenberg
Oyuncu kadrosu: Viggo Mortensen, Lea Seydoux, Kristen Stewart, Don McKellar, Scott Speedman

David Cronenberg, insan vücudu, birçok kusuru ve sınırlamaları hakkında her zaman rahatsız edici bir görüşe sahip olmuştur. İçinde Varoluş (1999), bedenler teknolojinin beslenmesi için enerji kaynakları olarak hizmet etmek için vardır. İçinde ölü zil sesleri (1988), oyulması ve şüpheyle bakılması gereken garip örneklerdir. İçinde Geleceğin SuçlarıYönetmenin sekiz yıl aradan sonraki ilk filmi, beklentilerinizi karşılamasa bile, kendinden nefret etmekten kendini kabul etmeye, kişinin vücudunda kendini evinde hissetmeyi öğrenme yolculuğunun haritasını çıkarıyor. Yönetmen için şaşırtıcı derecede duygusal bir sapma, kalbe ulaşmanın yolu, önce onu çevreleyen ete tekrar tekrar bir neşter almak olsa bile.

Film bir gemi enkazı görüntüsüyle açılıyor ve çatlamış fayanslar, yontulmuş boyalar ve ufalanan binalardan oluşan bir dünyayı betimlemeye devam ediyor. Bu bozulan ortam yavaş yavaş çürüyen insanlık durumunun arka planı haline gelir. Geleceğin Suçları yeni ve olağandışı organların popülasyonun bazı bölümlerinde filizlendiği, insan evriminin yeni bir aşamasını çiziyor. Bunlardan biri, ortağı Caprice’in (Lea Seydoux) canlı bir izleyici önünde yeni büyümelerini cerrahi olarak çıkardığı performans sanatçısı Saul Tenser (Viggo Mortensen). İnsanlar acıyı hissetme yeteneğinden evrimleştiğinden, ameliyat yerine Saul’da yoğun zevk duyguları üretir. Bir noktada bir karakter “Ameliyat yeni seks” diyor. İnsanların kendilerini bu kadar duyarsız hale getiren dijitalleştirilmiş, mekanikleştirilmiş bir dünyada en uç yerlerde haz peşinde koşmaları fikri, aynı zamanda filmde de yer alan bir temadır. Videodrom (1983) ve Kaza (1996). Türkiye’deki araç kazaları Kazaameliyatta ölü zil sesleri ve Geleceğin Suçlarıve içinde ağrı Videodrom — hepsi, şiddete ve filme alınacak bir gösteri gibi yayılan beden düşüncesine kapılmış bir toplumda performans sanatının farklı yüzleri haline geliyor.

Ayrıca Okuyun: İzlemeniz Gereken 50 Korku Filmi

Saul’un çalışmaları, çalışanları Timlin (Kristen Stewart, doğal seğirmeli enerjisini fareli karaktere kanalize ediyor) ve Whippet’ın (Don McKellar) insan evrimini denetlemeye hevesli ve hala baştan çıkarıcı olasılıklarını eğlendiren Ulusal Organ Kayıtları tarafından izleniyor.

Çok Geleceğin Suçları karakterler soğuk metal nesnelerle çevriliyken, loş ışıkta çekilmiş ve grilerle kaplanmıştır. Cronenberg, iç mekanları yer altı mezarları gibi sahneliyor, bazı sakinler geleceğe evrimleşmekle o kadar meşgul ki, yavaş yavaş yok olduklarının farkında değiller. Bu film yaptığı her fütüristik sıçrama için, karakterlerinin şu anda kaybettiği her şey için bir ağıt olarak ikiye katlanıyor. Saul ve Caprice’in ameliyatları için kullandıkları makineye bile lahit veya son dinlenme yeri için kısaltılmış kelime olan Sark denir.

Cronenberg’in tek gözü her zaman geleceğe sahipti — Videodrom İnsanların hepsinin farklı isimler kullanacağı bir zaman tasavvur etti, bu da geriye dönüp bakıldığında, kullanıcı tanıtıcıları ve anonim hesapların ürkütücü bir kehanet görünümüdür. Bir adamın gövdesine yerleştirilen bir video kaseti ve sinirlerinin yerini metal tellerin aldığı bir görüntü, tıpkı bir telefonun artık elimizin bir uzantısı olması gibi, teknolojiye olan bağımlılığımızı öngördü. Yönetmen 50 yılı aşkın bir süredir insan vücudunun modern dünyaya uyum sağlaması ve uyması gereken yöntemlerden bahsediyor. Geleceğin Suçları, hem bu uyarlamanın maliyetini hem de buna direnmenin risklerini sorguluyor. Plastiğe “modern gıda” denir ve bazı insan mideleri onu yalnızca sindirme yeteneğini geliştirmiştir. Bir karakter onu bir gurur kaynağı yapar, ancak sakinlerini hayatta kalmak için yeni yollar bulmaya iten, yaşanılmaz bir dünya imajı kalıcıdır. Yemek yemek, ağrısız uyumak ve cinsel arzu yaşamak için teknolojiye dayanan insan formu bu filmde olduğundan daha zayıf olmamıştı.

Cronenberg, çalışması boyunca tekrar eden aynı temaları yeniden okuyormuş gibi geliyorsa, yönetmen de bunu hissediyor gibi görünüyor. Geleceğin Suçları ilk çalışmalarından biriyle aynı adı paylaşıyor ve tematik takıntılarıyla tam bir çember oluşturduğunu bilen bir film yapımcısına işaret ediyor. Onunla Saul arasındaki paralellikleri okumak kolay – ikisi de daha ne kadar çalışmaya devam edebileceklerini merak eden yaşlanan sanatçılar. Saul, artık şok etme ve korkutma yeteneğine sahip olmadığı günden korkar. İnsan vücudunu garip ve grotesk şekillerde sahneleme kariyeri yapan Cronenberg de aynı şeyi merak ediyor mu?

Her durumda, endişelenecek bir şeyi yok. Görsel düzeyde, Geleceğin Suçları vücut korku ve vahşeti nispeten düşüktür, ancak bir sahnede kemiğe karşı kesilen metalik bir enstrümanın gıcırtılı sesi sizi irkiltir. Bununla birlikte, tematik düzeyde, Cronenberg’in herhangi bir eseri kadar zengindir. Saul her performans sergilediğinde kendisinden bir parça çıkarmalıdır. Bir sanatçının, halkın incelemesi için kendisinin en mahrem kısımlarını sergilemesi gereken, sanat yaratmanın üzücü ve çoğu zaman acı verici süreci için güçlü bir metafor. Film, sanatın isyandan, bizi rahatsız eden şeylerin sahipliğini ele geçirmekten gelmesi gerektiğini öne sürüyor. İnsan formunun derinliklerine inme ve organları çıkarma süreci, manevi bir anlam kazanır, mutasyonda anlam arayışı. Aynı zamanda, Cronenberg işkence gören sanatçının mecazıyla dalga geçiyor ve biri “Travmadan zevk alıyorum” diyor.

Ayrıca Okuyun: Zayıf Yürekli Değil – Hint Korku Filmlerinden 10 Korku

İnsanların iç organları titizlikle takip edilirken, güdüleri daha belirsiz kalır ve birçok karakter kendi gündemlerini barındırır. Filmin karanlık dünyasında birçok güçlü fikir dönüyor – kendi bedenlerimiz üzerindeki kontrolü kaybetme korkusu, geride çocuklarımıza miras kalacak çorak bir arazi bırakma düşüncesi ve bizi insan yapan şeyin kaygan tanımı – ama bunlardan çok azı gerçekten ortaya çıkıyor. gölgeler. Geleceğin Suçları yönetmenin bazı önceki çalışmaları kadar keskin bir şekilde inşa edilmiş değil. Çeşitli alt konular yavaş yavaş ortaya çıkıyor ve dünya inşası kusursuz olsa da, tüm temalar yeterince ayrıntılı değil.

Yine de, burada çiğnemek için yeterince var. Bir sahnede, soğukkanlı bir cinayeti, katilin hıçkırıkları takip eder. Bir diğerinde, kederli bir baba, oğlunun otopsisinde yıkılır. Sonunda, Saul’un kendisi bir zafer gözyaşı döküyor. Belki insanlar o kadar duyarsızlaşmamışlardır ki, akut kayıp ya da kişisel neşe yaşayamazlar. Cronenberg’in tasvir ettiği tüm dış bedensel yaralar için, Geleceğin Suçları bir hikaye anlatıcısı olarak en güçlü yönlerinden birinin insan ruhunu araştırmak olduğunu çarpıcı bir şekilde hatırlatıyor.

Crimes of the Future şu anda Mubi’de yayınlanıyor.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: