‘Spiderhead’ İncelemesi: Chris Hemsworth, Dengesiz İlaç Broşuna Gidiyor

Netflix’in örümcek kafaJoseph Kosinski’nin yönettiği, kendi bütçesiyle ilgili bir film. Birkaç büyük yıldızı karşılayabilir, bu yüzden onlara sahiptir – söz konusu aktörlerin malzeme için gerçek bir eşleşme olup olmadığına aldırmayın. Hikaye, tasarım gereği doku veya sıcaklıktan yoksun, çelik gibi, vakumla kapatılmış bir sette oynanıyor: Bu, nihayetinde deneysel bir hapishane koğuşunda geçen bir hikaye. Ancak film, bu ortamlardan sinir bozucu bir şekilde çok az şey yapıyor, sadece bir tür duruş ve iyi görünüyor, sanki proje için en önemli şey araçlarını gösterme yeteneğiymiş gibi, sonlar lanet olsun.

Önerme tamam: Titüler Spiderhead, koğuşları arasında Miles Teller tarafından oynanan Jeff adında bir adam ve Jussie Smollett tarafından oynanan Lizzy adında bir kadın sayılan bir cezaevi kanadı. Sıra dışı bir kurumdur. Cinsiyetleri karıştırmanın ötesinde, Spiderhead hapishane kıyafetlerinin geleneklerini alt üst eder (herkes istediği gibi giyinir gibi görünür), bariz bir şekilde kafeslerden veya gardiyanlardan yoksundur ve bedensel cezalarında cimridir. Jeff, Lizzy ve diğerlerinin velayet işi veya atıştırmalık görevi gibi işleri var, ancak bunun dışında genel olarak serbest dolaşıyorlar. Ve şık profesyonel blazer ceketler ve akıllı gözlük setiyle her şeyin üzerinde yükselen Steve Abnesti (Chris Hemsworth).

Ama sunum çok hesaplı. Film boyunca serpiştirilmiş akıllıca seçilmiş iğne damlaları, en cömert ışıkta, uygun şekilde sosyopatiktir. Ellen Degeneres tarzı tanıdık bir pop melodisine ayarlanmış bir çıkış, aslında bir hapishane gardiyanı olan bir adam için aynı etkiyi yaratmaz – aynı zamanda kendi ceplerini doldurmak için insanlara uyuşturucu pompalayan bir adam. Şüpheli olduğu kadar çağrıştırıcı: Bu adamda bir tuhaflık var. Bugün yapılan en alaycı eğlence, bunu nasıl anlatacağını öğrenmemiş olsaydı – yani, öz-farkındalık için nasıl kredi kazanılacağını, bunun başka bir anlamsız olduğu şüphesini nasıl önleyeceğini öğrenmemiş olsaydı, sağlam bir şaka olurdu. , dişsiz, neşesiz sözde sanat eserinin şakasına katılarak. Bu konuda gülünç olmaya cesaret ederken görünüşte çok az girişimde bulunan ve daha da az başarılı olan değerli filmler var. Bu onlardan biri değil.

Abnesti, Angela Davis’in kabuslarındaki rüya teknesi avatarı gibi öterken, “Bar yok, muhafız yok – bu ancak karşılıklı saygının bir araya gelmesiyle mümkün” diyor. Lizzy’nin dışarıyı özlediğini hatırlatması ve Abnesti’nin mahkûmlarıyla aynı mutfağı paylaştığı gerçeği olmasaydı, buranın ne kadar kapalı olduğunu neredeyse unutacaktınız. Bunu, taş duvarlar ve sevimli ordövrler ve hepsinden önemlisi, alt sırtlarından sarkan akıllı telefonla çalışan donanım parçalarıyla, iddialı bir teknoloji girişiminin dünyevi ama modern kazılarıyla karıştırabilirsiniz.

Mobipack adı verilen bu donanım, işin püf noktasıdır – çünkü elbette bir yakalama var. Örümcekkafa’da kasıtsız adam öldürmekten hüküm giymiş kişilerin bile sahip olduğu tüm özgürlüklerin bir bedeli vardır. Fiyat Steve Abnesti’dir. Elbette, gen-pop’ta sıkışıp kalan insanlara reddedilen faydalar sağlıyorlar. Ama aynı zamanda kobay olarak da hizmet ederler. Ne zaman örümcek kafa başlar, beyaz bir odada oturan bir adam kötü şakalara ve ardından umutsuzca komik olmayan, şiddetli gerçeklere gülmeye teşvik edilir. Gülüyor, gülüp geçiyor. Burada hiçbir şey komik değil. Bunu nasıl yapıyor? Bir ilaç — sevgi dolu çekiciliğe veya umutsuz korkuya, dudakları gevşetmeye veya (tek bir karanlık dönüşte) intihar düşüncesine ilham verebilen bir dizi iksirden biri. Böyle bir güçle neler yapabileceğinizi hayal edin. Abnesti’nin hedefleri – temel olarak kötü alışkanlıkları ve yanlış şeylere çekiciliği ortadan kaldırmak istiyor – ilk başta garip bir şekilde alçakgönüllü görünüyor, ama sadece ilk başta. İnsanları “kötü” davranışlardan caydırmak için korkuyu kullanabilirseniz, neyin kötü davranış olarak sayılacağına karar vermede büyük güç vardır. Ve eğer insanları yakınlaşmaya itebilirseniz, onları yeni, güçlü sosyal düzenlemelere yönlendirebilir, sözgelimi birinin bir kişinin hayatını bir başkasının hayatını kurtarmasına yol açabilecek türden içgüdüler sergileyebilirsiniz.

Abnesti’nin kağıt üzerinde en iyi yanı, bununla ne kadar ileri gitmeye istekli olduğu. Bu filmin tuhaf bir kısmı için, Miles Teller’ın bir damızlık çiftliğinde ömür boyu hapis cezasına çarptırıldığını ve öğleden sonralarını röntgenci çöpçatan Chris Hemsworth’un emriyle sikiştiğini düşündüğünüz için affedilirsiniz. Güçlü bir malzeme çünkü iğrenç ve kısmen iğrenç çünkü içgüdünüz ilk başta gülmek olabilir. Bu da onu dikenli, etik açıdan çılgın, sorular ve rahatsızlıklara uygun hale getiriyor. örümcek kafa bariz olanın ötesinde bir yemek yapmak için cesaret veya meraktan yoksundur.

Bu çok kötü çünkü Abnesti fikri üzerinde oturmaya değer. O bir teknoloji canavarı, hızla yayılan bir bela. 2014’lerde Eski Makine, Oscar Isaac, mem haline gelen bir anda, evini dolduran lady-botlardan biriyle yaptığı, bizi hüzünlü, küçük bir koreografiye tabi tutulan numaraya, biraz garip deha seksi düetine maruz bırakan bir mucit-kötü adamı canlandırdı. Bu son derece asosyal davranış, kısaca onun sosyal hayatıydı. Bugün Isaac’in sapkın zavallı dehasının görünüşe göre her yerde çocukları var, Amanda Seyfried’in omuz silken Elizabeth Holmes’undan televizyonlarda Lil Wayne’e kadar. Bırakma mükemmel bir uyum içinde örümcek kafaHemsworth’ün zengin adamı Cure’un “Bundan Daha Fazlası” ile dans eden Big Pharma girişimcisi, ritmini kaybederken kendi arzını artırıyor.

Anlamıyor musun? O diğer kızlar gibi değil – o çıldırmış. Bunu bilmek için dans ettiğini ve kendini uyuşturduğunu görmemize gerek yoktu çünkü bu noktada Miles Teller’ı “bilim için” bir sikiş makinesine çevirdiğini zaten gördük. Karakterine bir bakış olarak pek tatmin edici değil, çünkü Hemsworth’ün performansı -sosyopatik açıdan hoş olmaktan ziyade can sıkıcı ama sevimli- bir karaktere tam olarak uymuyor. Küstah küstahlığı karizmatik sörfçü soğukkanlılığıyla birleştirme yeteneğiyle Hemsworth, hak ettiğimiz Thor’dur; ama arkasındaki kötü adamı oynayamaz Guguk yuvası Miles Teller’ı en iyi acemi olarak kabul eden sikiş çiftliği. Onu bir dehaya dönüştürmek için ona gözlük fırlatmak, Michael Mann’in daha iyi anlattığı bir şakadır. Siyah şapka, bu gözlükleri ne zaman çıkaracağını biliyordu. İçinde örümcek kafa, o boşa gitti. Rol, tuhaf döneminde Jake Gyllenhaal için yazılmış gibi geliyor – onun gece gezgini ve okja Bu güzel bakışların çarpıtılarak ürkütücü bir ürkütücülüğe dönüştüğü ve beceriksizliğin hem büyüleyici hem de tiksindirici olduğu bir dönemdi. Hemsworth bunu buraya getirmeye teşvik edilmiş gibi görünmüyor. Gerçekten, neden onu isteyesin ki?

Böyle bir hikayede tehlikede olan ruhlar var. Bunu gerçekten fark etmemize rağmen, filmin kendisinin bir parça ruha ya da en azından gerçek, orijinal bir mizah anlayışına ihtiyacı var. örümcek kafa ne de var. Bu sıkıcı. Duygusal ifşaatlar geldiğinde, tıpkı saat gibi çalışır gibi, sundukları herhangi bir sürpriz ya da derinlemesine araştırdıkları duygular tamamen manipülasyonun sonucudur. Örneğin, tekrar eden bir geçmişe dönüşün dışında bırakılan ayrıntılar nihayet ortaya çıktığında, örneğin, bunların nominal amacı bir karakterin suçluluk duygusuyla inkar etmesini önermek: Suçlarının en kötü kısımlarını bastırıyor çünkü bu suçların en kötüsüyle yüzleşemiyor. örümcek kafa bu dramadan olabildiğince fazlasını yapmıyor. Her şeyi kişisel mücadelelere, kendilerini affetmedikleri için affetmeye meyilli olduğumuz hoş insanların başına gelen kötü şeylere indirger. Bu karakter neden şimdiye kadar bastırılmış bu detayları hatırlamıyor? Basit: Film ona yapmamasını söyledi.

Bunun gibi Ziploc sineması, hava geçirmez olduğu kadar havasız da olsa, ancak oyuncular ona hayat verme şansı yakalarsa gerçekten hayat bulur. Sadece Smollett rolüne herhangi bir kişilik kazandırmayı başarır, bunun nedeni filmin onunla ilgili olmaması olabilir: Spiderhead’in serbest dolaşımdaki hapishane nüfusu gibi, ona bir insan gibi hissetme özgürlüğü verildi. Yardımcı yıldızları için öyle değil. Kendisine verilen rollerin çoğundan daha ilginç bir aktör olan Teller, filmin merkezi duygusal krizleri için sağlam bir araçtır ve normal-ish adam sersemliğini, bir algoritmanın IMDb sayfasını taradıktan sonra yazabileceği bir role taşımasını sağlar — yani, elbette, rol ona uyuyor. Henüz örümcek kafa Abnesti’nin denekleriyle yaptığı deneyler kadar Teller’in en iyi özelliklerinden de yararlanır. O, bir sona ulaşmak için bir araçtan biraz daha fazlası – filmin sonu.

örümcek kafa George Saunders’ın kısa bir öyküsünden uyarlanmıştır, ancak gönülsüzce ve kesinlikle daha az zekayla. Film, Saunders’ın yazılarının sıklıkla yaptığı gibi, entelektüel üzerinde çok derinlere inmemeye karar verdi, bu yüzden karakterlerinin tamamen insan olmasına izin vermeden insan unsuruna eğiliyor. Sonunda elde ettiğimiz şey, her ikisinin de profesyonel olarak vasat bir yaklaşımı: sadece kasıtlı olabilecek şekillerde ezici, ki bu daha da kötü.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: