Sivakarthikeyan, Yavan Bir Nostalji Gezisinin Cehennemini Satıyor

Döküm: Sivakarthikeyan, Priyanka Arulmohan, SJ Suryah, Samuthirakani, Soori

Müdür: Cibi Chakravarthi

Yazar-yönetmen Cibi Chakravarthi, çoğu film yapımcısının yapamayacağı bir şeyi yönetiyor: Yorgun kinayelerden oluşan bir geri dönüşüm kutusunu eğlenceli bir potpuriye dönüştürmek. Kolej nostaljisi, Rajinikanth referansları, erkek arkadaşlıklar, mühendislik akademisinden intikam alma, sıradanlığın yüceltilmesi, Appa duyarlılığı ve ebeveyn fedakarlığı, kolaya kaçma politikası gibi genç, erkek, Sivakarthikeyan izleyicinin taptığı her şeyi bir araya getiriyor. tek amacı inatçı sevgilisini sorgulamadan desteklemek olan sevimli kız arkadaş vb.

Cibi, seyircisinin nabzını çok iyi anlıyor ve ilk filminin her dakikasını paketliyor Giymek görmek istedikleriyle. Aslında, Sivakarthikeyan tarafından bolca desteklenen – filmin orijinallik eksikliğini neredeyse takdire şayan kıldığını söylemek için boynumu uzatırdım.

Giymek Babasının (Samuthirakani) ve üniversite profesörünün (SJ Suryah) ağır ellerine rağmen aradığını bulmaya kararlı bir şekilde üniversiteye adım atan, sevgiyle Don olarak bilinen Chakravarthy’nin (Sivakarthikeyan) hikayesidir. Neredeyse üç saat süren bu filmde onun zamanını boşa harcadığını, amaç payetlerine kapıldığını, durmadan yalan söyleyip hile yaptığını ve doğuştan gelen yeteneği gibi görünen şeylere gelişigüzel rastladığını ve mucizevi bir şekilde başarılı olduğunu görüyoruz.

Bunların hiçbiri aracılığıyla, yazarlık veya yönetmenlik vizyonunun bir benzerini görmüyoruz. Film, “Üniversite denince akla dostluklar, aşklar vs. geliyor” gibi tembel bir seslendirmeyle başlıyor. Ebeveynleri hayattayken takdir etme hakkında bir ahlaki bilim dersi ile sona eriyor. İzleyicinin dikkatini çekmek için o kadar umutsuz bir güncel ve geçmişe dönüş yapısı var ki, anlatı gerilimi oluşturmak için bir fil çağırıyor.

İki ana kötü adam, baba ve profesör, karikatürlerdir. Sadece tek boyutlu değiller, aynı zamanda gülünçler. SJ Suryah, önceki kötü adam rollerinin tehditkar doğasını getirmek için elinden geleni yapıyor. Onun için çok az yazılı olduğu için gözle görülür bir şekilde mücadele ediyor. Chakravarthy’nin aşk ilgisi olan Angayarkanni (Priyanka Arulmohan), küçük ama motivasyonel bir konuşmacıdır. “Ponnungalukku başarılı-a irukkara aambalaingala vida, oruthana başarısı aakkardhu thaan romba pidikkum”(başarılı bir erkekten daha çok, kadınlar sıradan erkeklerden başarı elde etmeyi sever) veya bir noktada bu yönde bir şey söylüyor. Kendine ait bir amacı, hatta bir arayışı yok mu?

Filmin çoğu “mühendislik kolejinde yaşam” sahneleriyle dolu. Örneğin, kolej kültür festivalini ele alalım. Kadın gibi giyinmiş erkeklerle ve her şeyle tamamlanan, zamanın popüler müziğine gönderme yapan tam bir sahnede dans performansı dizisi var. Sivakarthikeyan daha az çekici bir dansçı olsaydı, seyirciler çekip giderdi.

Film, Chakravarthy’nin bir meta olduğunu fark etmesiyle o kadar büyülenmiş ki Vinnaithaandi Varuvaaya-esque track özelliği, bekleyin, Gautham Menon. Yine de bir üniversite romantizmi olarak seslendi, Giymek önüne bakmak istemiyor. Böylece, Chakravarthy’nin Tamil sinema kademelerinin zirvesine yolculuğu, bir gazete/dergi kupürleri montajıyla hızlandı. Film yapmak isteyen ve bunun bu kadar kolay olduğunu düşünen bir sonraki mühendislik öğrencilerinden korkuyorum.

Angayarkanni’yi ilk kez cesur bir kadın olarak sunan film – başka bir sahnede “kaba” olarak anılır – onu sadece bir dövüş sahnesini işaret etmek için sıkıntı içindeki bahtsız bir genç kız yapar. Bu bölümlerin yazılması utanç vericidir, tıpkı bir erkeğin kadının göğsünü tutmaya çalışmadan önce eline beyaz pudra sürmesi ve bu yüzden onun üzerindeki el izi aşağılanmaya devam etmesine neden olması sahnesi gibi. Cibi Chakravarthi’nin mühendislik koleji evreninde, kampüsteki yaygın (tehdit) cinsel şiddet, öğretmenlerin iddia edilen yetersizlikleri kadar araştırmaya değmez. Belki de, sadece iki kadın karakterin sadece sokak dövüşü erkek arkadaş bulmaları daha iyidir. Ah, bu cinsel şiddetin faillerinin diğer erkekler tarafından gelişigüzel bir şekilde affedilip birkaç gün sonra aileye kabul edildiğinden bahsetmiş miydim?

Her yerde hazır ve nazır olan bu düşüncesizliğin ortasında, bir tutam sevimli an da vardır. Chakravarthy’nin Angayarkanni’ye çağrısını bulurken onunla ilk tanıştığında hissettiği gibi hissettiğini söylediği sahne gibi. Söylenecek umutsuzca romantik bir şey ama işe yarıyor. Veya Chakravarthy’nin babasının umutsuzca bir sorunu çözmeye çalıştığı sahne. sombu hatalarından yakınırken daha önce oğluna fırlattığını söyledi. Veya Angayarkanni, Chakravarthy’ye aşık olduğunu doğal olarak babasına itiraf ettiğinde.

gerçek mucizesi GiymekAncak, kahramanı Sivakarthikeyan’dır. Filmden cehennemi kovalarca ciddiyetle satıyor. Kolayca kibir tonlarına sahip olabilecek bir karaktere kırılganlık ve dolayısıyla sevimlilik getiriyor. Kendi tuhaflıklarıyla o kadar eğleniyor ki, ne kadar aptalca ve kolay olduklarını görmüyoruz. Neşeli bir enerji yayan mutlak bir çekicilik gibi dans ediyor. Mizahın çalışmasını sağlar. Filmin enfes doğal akışında taklit yapıyor. Parasının değerinden daha fazla hareket ediyor. Bugün Tamil sinemasında başka herhangi bir aktörün elinde, Giymek acı verecek kadar vasat bir film olurdu. Sivakarthikeyan’ın elinde, affedilir derecede vasat bir şey.

Cibi’ye gelince, o, Tamil sinemasının “açıkça orijinal olmayan ama orta derecede eğlenceli” şöhret kürsüsüne sadece bir ektir. Bunu başarabilirsek, Sivakarthikeyan olmadan neler yapabileceğini görmek isterim.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: