Shoebox Zamanımızın En İyi, En Güncel Filmlerinden Biri

Ayakkabı kutusu Allahabad’ın zirvesinde, adını Prayagraj olarak değiştiren çılgın bir nefret dalgası içinde geçiyor. Panjurlu tek ekranlı tiyatrolar yerel aptal politikacılar tarafından işgal edildi ve devralındı. Amitabh Bachchan’ın bir duvardaki duvar resmi, çiçek açan emlak tarafından gölgeleniyor. Ancak siyasi ve kültürel değişimin yoğunlaşan yoğunluğunda, Ayakkabı kutusu nihayetinde sevgi ve anlayış için itişip kakışan bir baba ve kızının samimi bir portresi. Şüphesiz zamanımızın en iyi, en güncel filmlerinden biridir.

Şimdi derken, sadece öyle olduğunu kastetmiyorum nın-nin bu zaman. Ayakkabı kutusu, başka bir indie favorisi gibi, Aditya Vikram Sengupta’s Bir Zamanlar Kalküta’da, sadece bir film değil, aynı zamanda kültürel bir eleştirinin, bir şehri bir değişim anında arşivlemenin eseridir. Her iki film de tiyatroyu modern içgüdülerin ve miras özleminin dikkat çekmek için mücadele ettiği bir alan olarak kullanıyor. Her iki film de politikalarını ahlaki bir hikayeye yükseltmeyi reddederek, sıradan bir kirlilikle oynamalarına izin veriyor. Bu filmler, son zamanlarda sanat eleştirmeni Jason Farago’nun natürmort sanatıyla ilgili olarak adlandırdığı şey, korku ve umutsuzlukla kuşatılmış cesur hikayelerin aksine, “kesinliği bir tür yaşanmış dinginlikle el ele giden samimi gerçekçilik”. .

Shoebox Zamanımızın En İyi, En Güncel Filmlerinden Biri, Film Arkadaşı

Udbhav Agarwal kitabında Allahabad hakkında yazıyordu A Prayagraj için aynı zamanda yönetmen Faraz Ali bu filmi çekiyordu – Kumbh yeniden dirilirken, Udbhav’ın “Hinduizmin Disneyland’ı…[where] içi boş bambu dikenleri olan kanvas çadır, balçıkları düzgün dosyalarla kapladı”. Udbhav, çadırlara Shastri Köprüsü’nden bakıyor, tıpkı filmin kahramanı gibi. Ayakkabı kutusu, Mampu (Amrita Bagchi), derin bir şüpheyle yapar – kökleri yavaş yavaş anlaşılmaz hale gelen bir kişi tarafından ancak eski bir içeriden gelebilecek türden. Eve ulaşmak gibi, yalnızca yeniden konumlandırılmış mobilyalarla karşı karşıya kalmak, bir zamanlar hava olan bir masa ayağına ayak parmağınızı çarpmak gibi. Hala evde mi? Amrita Bagchi’nin vücudu belgesel gibi bir rahatlıkla hareket ediyor, vahşi bir yaşanmışlık, ho-s ve hmm-s, boş bakışlar ve büzülmüş dudaklar, sorulan soru ile verilen cevap arasındaki bir saniyelik düşünce.

Mampu, kendi kendine sigara içen huysuz bir dul, Allahabad’da (Purnendu Bhattacharya) bir Bengalli olan ve çökmekte olan bekarlığa tutunan babasına bakmak için doktorasını yapmakta olduğu Pune’den yeni döndü – bize tam olarak söylenmeyen şey – ekran tiyatrosu. Neden ölü mirasa tutunalım? Cevap asla basit değildir ve Ayakkabı kutusu nostalji, yas, saygı, sorumluluk, kibir, inat, tembellik, tutunacak hiçbir şeyi kalmayan çok hızlı dönen dünyadan korkma karışımı karmaşık bir sezgiyi basitleştirmeye çalışmaz.

Shoebox Zamanımızın En İyi, En Güncel Filmlerinden Biri, Film Arkadaşı

Bu hikaye, yüzeye çıkan hafıza kırılmaları, yetişkinliğe devam eden bir çocukluk arkadaşlığı, politik yorumların parçaları, halk şarkıcısı Alha Samrat Faujdar Singh’in bir performansı ve mite kadar uzanan bir metafor olan ayakkabı kutusu ile patlıyor. Saraswati’nin – ikonografisinde genellikle bir nehir olarak anılarını içeren bir kutu vardır, bu filmde ayakkabı kutusu eski fotoğrafları tutarken birebir yapılmıştır – ve yine de bu oyalamaların hiçbiri dikkat dağıtıcı gibi gelmiyor, çünkü hikaye tek bir şey hakkında değil, bir kişi veya bir şehir. Kalabalık bir yoğun saatlerde tren kompartımanında bir araya getirilmiş hepsi bu.

Bunda hem sakar hem de çekici bir şey var. Mampu’nun bir dükkan sahibine babası hakkında şikayette bulunduğu, içeride oturan bir sahnedeki küçük oyalamayı düşünüyorum ve kamera sizi bu konuşmanın dışına çıkarıyor, bunun yerine gerçekleşen bir işleme, film isteyen bir adama odaklanıyor. cep telefonuna yüklenecek. Yapılan filmlerin seçimini görüyoruz: 2. yarış, kabadayı Rathore, neşeli LLB, Yenilmezler (Hintçe), patlama patlama, Dhoom 2, Yeni Yılın Kutlu Olsun, Jai ho, PKK, Tekme atmak. Amitabh Bachchan’ın tanıtımı Mard Küçük Mampu, arkadaşıyla birlikte büyük ekrana bakarken uzar gider. Tiyatro izlerken onunla bir olduğumu hissettim Mardve ne zaman Ayakkabı kutusu hikayesini ilerleten başka bir sahneye geçiyor, kafam hala Bachchan’ın “Mard” kelimesiyle damgalanmış göğsünü çekiyordu, başlık kredileri yuvarlanırken, içinde Devnagari, Roman, Nastaliq. Zamanımızın büyük bir kısmı izlediğimiz ve ürettiğimiz filmlerde arşivleniyor.

Bu genellikle duygusal noktalarını tamamlamayan sahnelerle sonuçlandığınız anlamına gelir. Bir kavga sırasında, artık bir yetişkin olan Mampu, babasına, onu çocukken yaptığı gibi dövüp dövmeyeceğini sorduğunda ve huysuz, somurtkan bir bebek gibi, baba evet dediğinde, diyalog ve geçmişteki şiddet askıda kalır. Filmin sonunda hiçbir şey çözülmüş gibi gelmiyor, çünkü arşivlemekte olduğu yaşam için hiçbir şey gerçekten çözülmüş değil. Şehirler adlandırılıyor, yeniden adlandırılıyor, nüfuslar coğrafyalar etrafında dönüyor, miras kaybediliyor, miras yapılıyor ve nihayetinde hem kadercilik hem de sevgi, kuş sesleri ve vahşet, kültürler ve vatandaşlar arasında ne mantık ne de eğlence olmadan akacak. Yapabileceğimiz tek şey, tıpkı Ayakkabı kutusuçalışkan, seçici seyirci olun.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: