‘Sharp Stick’ İncelemesi: Lena Dunham Garip Seks, Kusurlu İnsanlar Sunuyor

Lena Dunham’ın acı tatlısının başlarında Keskin Çubuk, bu hafta genişleyen iki genç kadın, yine köken hikayeleriyle işleniyor. Anneleri Marilyn (Jennifer Jason Leigh), ritüele inanır. Treina (Taylour Paige), Marilyn’in birkaç yıl önce tanıştığı ve arkadaş olduğu bir yabancının biyolojik kızıdır. kızını aramak için büyüyecek genç bir kadın. Bu arada Sarah Jo (Kristine Froseth), Roy adında yakışıklı bir kişisel antrenör ile kısa bir ilişki için kısa bir hikayenin ürünüdür. Marilyn, “En iyisi sadece üçümüz kalsın,” diyor.

Detaylar sevgiyle grotesk. Marilyn, korkunç erkekleri, evleri ve büyük evleri, tesadüfi karşılaşmaları ve çekici olasılıkları ile baştan çıkarıcı bir Los Angeles hikayesi anlatıyor. En acil olarak, her kızının doğumunun koşullarını özel hissettirir, tekrar tekrar dönebilecekleri bir uyku vakti hikayesi, ırkların karışımıyla bu dengesiz ekibi yapan ana kaya (Treina siyah, Marilyn ve Sarah Jo beyaz) ve kişilikler ve onların gevşek, konuşma özgürlüğü, tutarlı, mukadder, bütün hissediyorum. Kısacası, bir aile gibi.

Keskin Çubuk Dunham’ın ikinci uzun metrajlı filmi ve daha ilk bir avuç sahnede, yazar-yönetmen tarzının tanıdık işaretlerine daldık: sevimli sinir bozuculuk, kendini sileme ve mutlak öz-farkındalık eksikliğinin karışımı, kusurlar görünüşe göre karakterlerin alınlarına dövme yapılmış, bireylerin en düşüncesiz anlarında bile nasıl konuştuklarına ve düşündüklerine dair bilinçli dikkat. Dunham elbette bir yazar, yönetmen ve showrunner’dan daha fazlası. HBO’lar kızlar kadının kendisine tehlikeli bir şekilde yakın duran bir tarz nedeniyle, onu büyük ölçüde herhangi bir eserden daha büyük bir fenomen haline getirdi. İşle ilgili herhangi bir duygu, engelsiz bir şekilde, yalnızca sanatçıya değil, kişiye yönelik de Dunham’a ilişkin duygulara dönüştü. Dunham’ın sanatını izlemeye değer kılan şey, büyük bir kısmını kumar gibi hissettiren şeydir. Projeksiyona davet ediyor. Bir karakteri canlandıran Dunham’ı duyun, “benim neslimin sesi” olmak istediğini söyleyin ve buna göre değerlendirin – sanatçının alaycı, komik süslemedeki hünerini bilseniz, hatta zar zor yaralanmış kendi kendini yaralamanın farkına varsanız bile, buna engel olamazsınız. üzerinde. Eser, izleyicileri, özellikle Dunham’ın akranlarını yaraya tuz dökmeye cesaret ediyor gibi görünüyor. Öyle yapıyorlar.

Keskin Çubuk kültürel olarak kendini belli eden bir sanatçının filmi değil – ve bıçaklar çekilsin ya da çekilmesin her halükarda kırılganlığı kucaklamak için daha iyi bir film. Bilinmeyenleri arasında özenle dolaştığını hissedebilirsiniz (etraftaki konuşmaları hatırlamamak zor kızlar ve örneğin kız kardeşi siyah kız kardeşi olan beyaz bir kadın kahramanla karşı karşıya kaldığında ırkı garip bir şekilde ele alması ve film de bu kadarını biliyor gibi görünüyor) ona en somut fikirlerini veren kafa karışıklığını ve kusurlarını ikiye katlarken, bunu yapan kusurlar. karakterleri sinir bozucu, bazen çekici olmayan bir şekilde insan.

Keskin Çubuk öncelikle, çok gençken geçirdiği histerektomiden karnında yara izleri olan 26 yaşındaki bir bakıcı olan Sarah Jo hakkında bir film. arzu için. İlk başlarda, diğer bakıcılarla bir sınıf için yapılan bir video görüşmesi sırasında, masanın altında yara izini parmaklarken şu anki görevini ne kadar sevdiğini açıkladığını görüyoruz. Froseth’in canlandırdığı gibi, Sarah Jo, adından da anlaşılacağı gibi, başka bir gezegenden veya başka bir zamandan gelen bir yaratık gibi, insan olamayacak kadar kusursuz, 21. yüzyıl olamayacak kadar çiçek gücüne sahip, parlak ve cana yakın ve (buna göre) görünüşte yerinde değil. . Onu, ayrılıklar ve devamsızlık mirası olan annesiyle ya da bir erkekle çıkan kız kardeşiyle karşılaştırın, o olana kadar tepetaklak olacağı bir erkekle, ezilme böyle çalışır.

Sarah’ın dikkati, Sarah Jo’nun gün boyunca umursadığı genç adamın babası Josh’un (Jon Bernthal) üzerindedir. Sarah Jo’nun Josh’u bir ilişkiye davet ettiğini söylemek spoiler değil, bebek bakıcısıyla seks olduğu gibi. Bozulamayacak olan şey, Dunham’ın bu ilişki boyunca anlattığı buruk, verimli, karmaşık duygu ve fikirler bataklığıdır. Josh mükemmel olsaydı bu gerçek olmazdı. Dunham’ın bir eseri için doğru olan Josh, kendisinin bir kaybeden olduğuna inanıyor. Belki öyledir. Ne olursa olsun, baştan beri sinyal veriyor. Sarah Jo üzerine geldiğinde, bu neredeyse bir hakarettir: Bernthal, bu adama yeterince şakacı bir çocuksulukla oynuyor ki, daha genç bir kadın ona yaşlı bir adam gibi, bir yetişkin gibi davrandığında, sanki kendisi ile ne yapacağını bilmiyormuş gibi oluyor.

Bu boşlukta keşfedilecek çok şey var, kim olduğumuz ile kim olduğumuz düşünülen arasındaki yarık ve Keskin Çubuk büyük bir özenle, utanmadan evlerde. Josh’un, Sarah Jo’nun onu hayal ettiği gibi (“erkek olmak”, iyi bir baba ve koca olmak için ateşli bir adam) ile gerçekte olabileceği adam (kalıcı olmak) arasında bir uyumsuzluk hissettiğini söyleyebilirsiniz. evde baba, parası olan bir eşle evli, “iyi bir adam” olduğu için düşüncesizliklerden kaçan bir adam; bir yandan büyümesi gereken ama bir baba olarak iyi nitelikleri tam da bu kusurdan kaynaklanan bir adam , Diğer yandan). Ama yine de, kısmen seks olduğu için, ama belki de en çok Sarah Jo’nun inandığı şey fikrini sevdiği için daldı.

Josh tüm bunların şansına eğilmeden önce, Sarah Jo ile seks yapmadan önce, sanki bu saygın bir erkekmiş gibi, ilk kez seks yapmak isteyeceği türden bir adam olmadığına onu ikna etmeye çalışır. hak etmediği pozisyon. Ama Sarah Jo kendi gezegeninde – ve eğer bir şey varsa, karnındaki yara izi gibi kendi kusurları konusundaki iddiası, Josh’un yapabileceğinden daha ileri bir hareket. Sarah Jo için başka pek çok şeyde olduğu gibi, sonunda seks yaptıklarında, Josh ilk başta iki pompalı bir salak olduğunu kanıtlasa bile, bir fantezi gibi geliyor. Dunham, seks sahnelerini dilek yerine getirme gözüyle filme alıyor: Her şey yolundayken bile harika görünüyor; şeylerin şemasında, unutulmaz olmadığında bile hatırlamaya değer. Sarah Jo’nun bakış açısından bu seks: şaşırtıcı çünkü bir şekilde daha iyisini bilmiyor. Yani, daha iyisini bilene kadar.

Dunham karakterleri genellikle kişiliklerini bekleyen tuzaklardan. Nasılsa sıçıyorlar. Bu dengenin özellikle Dunham’ın oynadığı bir karakterde (yine, forma sadık) çalıştığını hissedebilirsiniz: Josh’un eşi, Heather, evlerinde vibe yapan şeyin ne olduğunu öğrenene kadar kısa öfkeli hayal kırıklıkları aşırı görünüyor. biraz endişeli. Hayat adil değil. Bu eski bir ders ve Keskin Çubuk, özellikle Sarah Jo’nun hayatındaki, çabaya karşı alaycı bir tavır sergileyen ama yine de yardım edemeyen ama ne olursa olsun biraz umutlu görünen diğer kadınların tutumlarında, bunun erkekler ve kadınlar arasında oynandığını hissedebilirsiniz. Bu filmin yarattığı dünyayı, Sarah Jo’nun ısrarcı fantezi-romantizm anlayışına karşıt noktalarla dolu, her yerde Sarah Jo’ya büyümesini, Noel Baba’nın gerçek olmadığını söyleyen işaretlerle görebilirsiniz.

Bunu kendisi için öğrenmesi gerekiyor. Fakat Keskin Çubuk onu cezalandırmak için burada değil. Dersleri daha kademeli, hatta iyimser. Nasıl olunacağına dair modeller için dünyaya bakıyoruz, hatta – özellikle? — görüş alanımız bir balon ise. Sarah Jo’nun kişiliğindeki en ilginç eksikliklerden biri, 26 yaşına kadar birinin, kelimenin tam anlamıyla bir penise üfleyerek oral seks yaptığını düşünerek nasıl hayatta kalabildiği duygusudur – özellikle de evde cinsel olarak aktif bir kız kardeşiyle büyüdüğünde ve Romantik hayatı döner kapı olmuş bir anne. Bu soru filmdeki bir kusura işaret etmiyor. En merak uyandıran gizemlerinden biri olarak sona eriyor, Froseth’in iri gözlü çocuk havasının, aktrisin ter dökmeden dalga geçtiği ve kırıldığı bir soru.

Sarah Jo’nun, cinsel aydınlanma aşaması – diğer erkeklerle sekste hızlı bir artış – nihayet geldiğinde, yalnızca kasıtlı olabilecek yüksek bir hızla yaklaştığında bir bakış attığını hissettiğinde bile, kendine gelmesini izlemek muhteşem bir şey. Sarah Jo, uzun süre makyaj yapan bir kadın gibi seks yapıyor. Bu kısa sahnelerde, deneyimin ilk talihsizliklerinden, peşinde olduğu şey olduğunda “iki kişinin birlikte seks yapması” ifadesini aramasına kadar geçen bu kısa sahnelerde yıllarca büyümesini izliyoruz. pornoona yabancılara anal seks teklif etme özgürlüğü veren bir uygulamayı (Clitty Clitty Bang Bang adlı) indirmeye, ideal olan Vance Leroy (Scott Speedman) adlı bir porno yıldızına aşık olmaya, çünkü onun gibi yaralar ve onun aksine, onlardan utanma hissetmiyor.

Keskin Çubuk bir güçlendirme hikayesidir, ancak karakterleri bu etiketin çoğu zaman izin verdiğinden daha şakacı kusurlu ve mizahi. Sarah Jo ile içinizdeki çocuk her zaman oradadır; paketin bir parçasıdır. Komik. Bu, inşaat kağıdından cinsel hedeflerin alfabetik bir listesini yapan ve bunu yatak odasının duvarına asan bir kadındır – sıcak cinsel etkileşimleri açık bir şekilde işlemsel bir modda başlar, küçük konuşmayı kesmek ve sadece lanet için ileri atla. Bu anlamda erkeklerin bir kısmı Keskin Çubuk şaşırtıcı kanıtlamak. Bu filmde “kötü” şeyler yapan insanlar kötü insanlar değil – hatta tam olarak oluşmamış bireyler olarak ortaya çıkıyorlar. En içten, en büyük hilesi, bize yalnızca öyle gibi herkesten daha fazla büyümek zorunda olmak. Aslında, hepsi aynıdır. Keskin Çubuk onları her halükarda sever.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: