Shamshera, Eski Bir Şişedeki Eski Romdur

Müdür: Karan Malhotra
yazar: Ekta Pathak Malhotra, Karan Malhotra, Neelesh Misra, Khila Bisht, Piyush Mishra
Oyuncu kadrosu: Ranbir Kapoor, Vaani Kapoor, Sanjay Dutt, Saurabh Shukla, Ronit Roy

bu Hindustan haydutları (2018) vibes güçlü Şemşera. Kalite (bu yakın geliyor) veya ortam (sadece bir asır uzaktalar) açısından çok fazla değil. Ancak daha çok, ortalama Hint fantezi-aksiyon-macera tarihi dramasının nadiren kendi canavarı olduğu konusunda. Fantastik-aksiyon bölümleri, ana akım Güney Hintli eğlence sanatçılarının ölçeğinden ve cüretinden ilham alıyor. Macera, Yetmişlerin Bollywood Batılıları ve Hollywood dönemi/süper kahraman destanlarının ikinci el bir karışımıdır. (“Saygı” ve “kitlesel” terimleri, kötü filmlere otomatik bağışıklık sağlar). Ve tarihi drama, tarihi daha fazla fantezi, aksiyon ve macerayı sergilemek için çürük bir çerçeveleme aracı olarak kullanan yüksek perdeli bir dramadır. İçinde ŞemşeraÖrneğin, 1871 Suçlu Kabileler Yasası, hapsedilmiş kabilesini İngiliz imparatorluğunun kötü bir Kızılderili yardakçısının pençelerinden kurtarmak için savaşan bir Dakoit hakkında şatafatlı, gürültülü ve kafası karışmış bir filme çevrildi.

Kültürel bağlam burada önemsizdir. Estetik açıdan tatmin edici dans numaraları, kaslı çürükler ve mükemmel bir şekilde güneşte kavrulmuş teni göz önüne alındığında, filmin adı “The bel King” ve daha akıllı (veya daha mutlu) olmazdık. Görsel efektler bir yana, Şemşera güzel görünümlü kargaların bir savaşçı kahraman için kurşun yediği bir hikaye anlatımı çağının boş bir kalıntısıdır; bir insan katliamının sorunlu hamile bir kadının bebeği kendi ellerine bırakmasıyla bittiği yer (arkamdaki bir izleyicinin bebeğe “Maggi” adını vermesine neden olması); göz alıcı bir dansçının 1890’ların dudak parlatıcısını bir dacoit ile evlendiğinde solmuş Nirupa-Roy tarzı sarees ve daha koyu ten lehine kullandığı; Bir karakterin taşlanarak öldürülmesi gerekiyorsa, çölün sihirli bir şekilde orta büyüklükte kayalar ürettiği yer. Ben tamamen havalı filmler için varım, ama Şemşera notu o kadar çok özlüyor ki, insan çok ince önermeyi fark etmeye başlıyor – hayal gücünü basit yazmak için bir cephe olarak kullanan hikayelere ölümcül bir tepki.

Film, alt kast Khameran kabilesinin kahraman lideri Shamshera’nın (Ranbir Kapoor) İngiliz hükümetiyle korkunç bir anlaşma yapmasıyla başlıyor. Hayali Kaza şehrinde ayrı topraklar karşılığında üst kasttan Hint krallarını ve tüccarlarını yağmalamayı durdurmayı kabul eder. Komisyoncu Shuddh Singh (Sanjay Dutt) adında serseri bir Hintli subaydır, bu yüzden Khameranların sadece onları köleleştirmek için yapılmış bir kaleye kilitlenmesi kimseye sürpriz olmaz. Suçluluk duygusuna kapılan Shamshera, kabilesinin özgürlüğünü kazanmak için en dolambaçlı planı yapar. Ona ihanet eden yöneticilerle güven sorunları olduğunu düşünürdünüz. Ama hayır; hapishaneden kaçmaya, bir dacoit olmaya geri dönmeye ve üst kasttaki Kızılderililere rüşvet verebilmek ve İngilizlere yeni bir özgürlük anlaşması imzalamaları için ödeme yapabilmek için yeterince altını yağmalamaya karar verir. Hapisten kaçma kısmı kendi ayrıntılı labirentidir: Dışarıdaki bir nehre giden bir su altı tüneline ulaşmak için Shamshera, kalenin en tepesine tırmanmayı seçer, böylece dalışı onu tüneli bulmak için yeterince derine götürür. Shamshera bu süreçte yok olur ve 25 yıl sonra bu aşırı karmaşık görevi tamamlamak asi oğlu Balli’ye (Ranbir Kapoor) bırakılır.

Bu plan hakkında devam etmemin nedeni, filmin kahramanlarının itibarı ile çelişiyor olması. Hem Shamshera hem de bir tür Shamshera 2.0’a dönüşen Balli, şiddeti doğrudan bir iletişim biçimi olarak gören yerçekimine meydan okuyan, yetenekli savaşçılar olarak tasarlanmıştır. Hapishane gardiyanlarını ezmek, Shuddh Singh’i yenmek ve polis tarafından yönetilen şehri fethetmek onlar için çocuk oyuncağı olmalı. Yine de senaryo, efsanevi bir yaşamdan daha büyük bir karakteri garip bir bürokratik özgürlük savaşına indirgeme hatasına düşüyor; otobüs durağında sırada bekleyen pelerinli bir süper kahramanı izlemek gibi. Balli de hapishaneden kaçtıktan sonra, filmin yolculuğu için riskleri artırma girişimleri tuhaftır. Örneğin, bir noktada, bir düğünü yağmalamak, dakoitlerin altın toplamalarını tamamlamaları için son sınır haline gelir. Düğünün kendisi yüksek rütbeli İngiliz subaylarla dolu. Ancak dakoitler onları rehin almak ve bir anlaşmayı feshetmek yerine altını çalmaya odaklanır ve bunu da alt üst eder. Onların bir işi olduğunu söylemek istiyorum.

Yazı, filmin ölçeğini haklı çıkarmak için arsayı bu tür entrikalarla şişirmeye devam ediyor. Çatışma başlatmak istediğinde, Balli’nin neşeli dacoit çetesi aniden varoluşsal bir aşamadan geçer (Sonçiriya memnun olmayacak) – burada, hüzünlü bir şarkı boyunca hepsi kasvetli bir şekilde dağılır ve düşük bir profil tutmak için garip işler yapmaya geri dönerler. Bunun için filmin basit yolunu grafiti boyalı çukurlarla doldurmaktan başka bir sebep yok. Bir noktada, Şemşera öyle bir çıkmaza girer ki, ince (sepya renkli) havadan, Dhoom 2Kraliçe’nin Tacının hareket eden bir trenden çalındığı tarzdaki soygun sekansı anlatıyı kaçırıyor. Aksiyonun koreografisi burada iddialı ama maalesef Şemşerabiz bir post-Baahubali Tek bir patlama ve zarif beyaz bir atın olduğu tek seferde, 19. yüzyıldan kalma bir tren soygununun artık bir araya gelmediği çağ. Diğer set parçalarının çoğu, yönetmen Karan Malhotra’nın (Agneepath, Kardeşler) hacim tutkusu genellikle yaratıcı kabadayılık olarak algılanır. Senaryonun açıklama aygıtları bittiğinde, iki Kaza polisi, Johnny Lever, Suresh Menon ve Raghubir Yadav’ın bir filmden komik şakalarını trajik bir şekilde anımsatan bir anda Balli’nin hareketlerini ve amaçlarını yararlı bir şekilde tartışıyor. asoka.

Performansların çoğu, filmde VFX’ten sonra ikinci sırada yer alıyor. Sert baba Shamshera ve asi oğlu Balli olarak, Ranbir Kapoor’un beyaz perdeye dönüşü gözle görülür şekilde daha ‘kitlesel’ ve erişilebilir olma çabasıdır. İyi hareket ediyor ve iyi oynuyor, ancak masala-film perdesi ona doğal gelmiyor. Savaşçının kötü adama lirik bir küçümsemeyle bağırması gereken daha teatral sekanslarda Kapoor’un sesindeki gerginlik algılanabilir. Bana biraz Shah Rukh Khan’ı hatırlattı. Chennai Ekspresi; türler farklıdır, ancak (yetenekli) oyuncu ve (vasat) malzeme arasındaki uyumsuzluk benzerdir. Şeytani kötü adam Shuddh Singh olarak Sanjay Dutt, içerik ve derinlikten yoksun, Disney düzeyinde bir karikatürdür. Sanju (2018) üçlü bir rolde performans. Filmin Shuddh Singh’e olan takıntısından doğacak tek iyi şey, İngilizlerin tam bir zalim olmadığıdır; kötü İngilizler var, ama aynı zamanda iyileri de var. Bunu söyledikten sonra, Union Jack o kadar sık ​​​​sık bir aksiyon sahnesi olarak kullanılıyor ki, gerçek zalimlerin kim olduğundan emin değilim.

Son krediler yuvarlandıkça, o kadar çok şey vardı ki Şemşera Sistemimde, doğrudan kapıdan çıkmak yerine, projeksiyon kabinine girebilmek için herkesin gitmesini beklemeyi planladım. Bu, bir sonraki gösteriyi geciktirecek ve bilet gişesi sinemaseverleri geri çevirecek ve bu da yağmurda eve dönmemi bekleyen yeterince çekçek bırakacaktı. Söylemeye gerek yok, bu planla gitmedim. Fakat Şemşera yaptı – ve işte buradayız.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: