Shabaash Mithu, Kriket Sahasında Kale Direği Arıyor

Müdür: Srijit Mukherji
Yazar: Priya Aven
Oyuncu kadrosu: Taapsee Pannu, Vijay Raaz, Richard Bhakti Klein, Anushree Kushwaha, Inayat Verma, Kasturi Jagnam, Mümtaz Sorcar, Shilpi Marwaha

Mithali Raj hakkında hiçbir şey bilmiyorsanız, izledikten sonra hiçbir şey bilmeme riskiniz vardır. Shabaash Mithu. Ülkedeki en popüler erkek egemen alanı demokratikleştiren olağanüstü bir kadın hakkında bir film için, Shabaash Mithu ne yazık ki söyleyecek çok az şeyi var – onun bir kadın olması dışında. 162 dakika süren ve rekor kıran uzun ömürlülüğüyle ünlü bir kriketçinin otuz yılını kapsayan bir spor biyografisi için, Shabaash Mithu Söyleyecek çok az şeyi var – onun bir kadın olması dışında. Ayrıcalık ve hırsın ender evliliğinden yola çıkan bir hayat hikayesi için, Shabaash Mithu söyleyecek çok az şeyi var – bunun dışında… tatbikatı biliyorsunuz.

Bu filmdeki Mithali Raj bir kavramdan çok bir insan değil. Yolculuğu, kadınlık ve cinsiyet eşitsizliğinin çok basit, ikili bir okuması için bir gemidir. Örneğin, ulusal davalarda Tendulkar benzeri atışlar oynayan 15 yaşındaki bir Mithali, (erkeksi) en iyi arkadaşının evlilik yeminine karşı yan yana getirilir. Ulusal kamptaki kızlar, net bir seans sırasında Mithali’nin adet kramplarıyla savaştığını görmek için kaba oğlanlar gibi davranıyor. Uluslararası bir maça giderken Mithali ve takım arkadaşları, erkek kriket takımının onlara tepeden baktığını görmeden önce rahatlamak için bazı çalıların arkasına çömelir. Cesareti kırılmış bir Mithali kriketi bıraktığında, onun kara kara kara kara düşünmesi normal bir kara kara düşünmesi değildir; yemek pişiriyor, çamaşır yıkıyor, sebze alıyor, sari giyiyor ve müstakbel damatla (tabii ki Subodh) tanışıyor. Fikrini değiştirdiğinde, eski bir takım arkadaşının düğününe kapı aralar (Londra Thumakda arka planda oynuyor) onu emeklilikten çıkmaya ikna etmek için. Ve son olarak, en önemlisi: Bütçe kısıtlamaları nedeniyle erkek takım formasının sırtına binen Mithali ve arkadaşları, bu formaları meydan okurcasına soyarak kendini beğenmiş BCCI yöneticilerinin ofisinde skandal yaratırlar – sadece aşağıda kendi formalarını ortaya çıkarmak için. Sonraki bir saati, böylesine dramatik bir anı sahnelemek için çektikleri zahmete (Mumbai havasında iki polyester katman) hayran kalarak geçirdim.

Film yapımcılığı da empatiden yoksundur – kendinden şüphe duymanın durgunluğuyla uğraşmayı reddeder. Biyopik gibi görünen çoğu Hint menkıbesi gibi, ilerlemeyi anlatı hareketi olarak yorumlar. Mithali Raj’ın tek başına, düşünürken ya da basitçe varken tek bir çekimi yok. Gece geç saatlerde pratik yaparken bile miğfer reklamına benziyor çünkü kafasındaki ses Mevlana’nın şiiri. Amit Trivedi’nin film müziğinin acı verecek kadar genel olmasına yardımcı olmuyor – yeni gelen bir şarkıyı motivasyonel bir marştan, hüzünlü bir temadan vatansever bir baladdan söylemek neredeyse imkansız. Zanaat genellikle iddialı görünmek için yolundan çıkar. Mithali, kamptaki ‘rakiplerinin’ içinden çıktıkları yoksul ortamlar nedeniyle zorlu deliler olduğunu keşfettiğinde, her birinin kendisine “arka bahçelerinden” bowling oynadıklarını hayal eder – balıkçı bir aileden gelen kız koşuya başlarken görülür. balık pazarında; babası demirci olan kız, metal aletlerle dolu bir boşlukta koşarken görülüyor. Sonra zihinsel kargaşanın Ram-Gopal-Varma-esque versiyonu var: Kamera, sahadan Mithali’nin düz sopasına doğru kayarken kelimenin tam anlamıyla top haline geliyor. Kimin 3D gözlüklere ihtiyacı var ki?

Birçok sahne garip bir şekilde tasarlanmıştır. Bir noktada Mithali soyunma odasında kaptanıyla tartışır, müdür müdahale eder, tartışma azalır, müdür Mithali’nin yeni kaptan olarak atandığını ilan eder ve eski kaptan sessizce uzaklaşırken herkes kutlama yapar – hepsi aynı nefeste . Ekibi bir Dünya Kupası maçında Pakistan’a karşı iç karartıcı bir hedef belirlediğinde, barda sarhoş bir adam “kadınların güçlendirilmesi” hakkında bağırır ve barmene kanalı Fashion TV’ye geçirmesini emreder. Ancak, pastayı çok uzaklara götüren an, spor gazetecisi Ayaz Memon’un bir basın toplantısında Mithali Raj’a bir soru sorması, ardından sadece sert bir İngiliz muhabir tarafından – bekleyin – Richard Linklater tarafından takip ediliyor. Sinefilinizle hava atmak iyi bir şey ama bu esnekliğin rastgeleliğine güvenmeyi reddediyorum. Tek tahminim Linklater’ın yaptığı çocukluk(dilbilimsel olarak) genç kızlık çağının panzehiridir. Shabaash Mithu? Ya da belki bu film – 12 yıllık çekim planının tam aksine çocukluk – 24 yıl 12 gün gibi mi hissettiriyor?

Bu da beni sorunlarla dolu bir biyografik filmdeki en büyük soruna getiriyor. Shabaash Mithu kesinlikle zaman kavramı yoktur. Süper gücü dayanıklılık olan bir atlet hakkında bir film için bu bardağı taşıran son damla. Filmin ritmine göre, Mithali Raj’ın 1999’da bir genç olarak çıkışıyla takımı 2017 Kadınlar Dünya Kupası finaline götürmesi arasında iki yıldan fazla bir süre yok gibi görünüyor. Her “aşama” bir montaj şarkısıyla ifade edildiğinden ve değişen ten rengi zamanın tek kozmetik göstergesi olduğundan, Mithali Raj’ın yolculuğunun ruhunu hissetmek zordur. Arsa, kariyerinin 15 yılını – 2005 Dünya Kupası finaline koşmak da dahil olmak üzere (muhtemelen kayıp ağır olduğu için) – Hindistan’ın yürek parçalayan 2017 yenilgisinden sonra kadın kriketine uyandığı ana varıyor. Kurgusal Mithali Raj’ın gerçek Dünya Kupası görüntülerine işlendiği beceriksizlik göz ardı edilse bile, kendisine ilk gibi gelen bir turnuvada “36 yarım yüzyıl” ve “efsane” duymak kafa karıştırıcı. Kurguya tamamen açığım ama hafıza kaybı filmi olarak algılanacak kadar aşırı değil. Taapsee Pannu’nun performansı da bu anlatı jetlagından muzdarip. Görünmez bir spordan kariyer yapmanın fiziksel ve duygusal bedeli nadiren görülür. Mithali Raj, vuruşları arasında çok fazla yaşamış gibi görünmüyor. Yazının boşluğu, karakterini bir dizi çekici kapak sürüşüne indirger.

Her zaman “hemen hemen” ifadesini şatafatlı görünmeden kullanmak istemişimdir ve bir kriket filmi incelemesinden daha iyi bir bağlam olamaz. Belki an geçti. cümlesiyle başlamalıydım. Ama yine de gidiyor. Hemen yarasa, Shabaash Mithu karmaşık bir mirasın alışılmadık derecede mülayim bir kürasyonuna iner. Bu biyografik filmin barizliği, ülkenin dört bir yanında kriket oynayan erkeklerin açılış kredisi kolajında ​​açıkça görülüyor. Film, ikonik kahramanı hakkında çok az şey anlıyor – onun bir kadın olması dışında.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: