‘RRR’ Yılın En İyi Gişe Rekortmenidir. Yakın bile değil

Filmin sizi yakaladığı anı tam olarak belirlemek zor; kilometre izleyiciye göre değişir. Bazıları için, Melodrama 101’in, kaçırılan bir çocuğu ve arkasında ceset bırakan sıradan sömürge zulmünü içeren bir girişinde, başından beri doğru olabilir. Diğerleri, dünyanın en lüks eski zaman bıyığına sahip bir süper polis, taş fırlatan bir suçluyu yakalamak için tek başına binlerce kalabalığı geride bıraktığında kendilerini öne eğilmiş bulabilirler. Ya da belki yırtık, gömleksiz bir adamın ormanda hızla koşarken ve kızgın bir kurt ile daha da öfkeli bir kaplanın havada çarpışmasından kıl payı kurtulurken görmek, yatırımınız için devrilme noktanızdır.

Endişelenmeyin: Oyunun ilk 20 dakikasında bir şekilde kendinizi eğlendirmiş veya keyiflenmiş bulmazsanız. sağduyu, aka bu filmin çalışma süresinin dokuzda biri, etrafta dolan. Fazlası var. Çok fazla daha fazla. Batan bir sal, alevli bir tren, bir at, bir motosiklet, bir ip ve Hindistan bayrağını içeren bir acil kurtarma görevi gibi. Ve bir diplomatın malikanesinde, İngiliz Raj’ın birliklerini parçalayan bir CGI hayvanat bahçesi tarafından noktalanan bir kuşatma. Ve kültürel bir fuck-you olarak iki katına çıkmış en çılgın, kinetik, sınıf bilincine sahip dans. Ve bromantik montajlar, ağır çekim düşünceler, kendi kısa filmlerini oluşturan geçmişe dönüşler, bir ağaç gövdesinden bir oku başka bir adamın kafasına tekmeleyen bir adam ve bir kahramanın sıçradığı, savaştığı ve düşman askerlerinin lejyonlarını vurduğu akrobatik bir sekans. en yakın arkadaşının omuzlarına tünemişken Bu, Butch ve Sundance’i yavaş alkışlar.

Telugu yazar-yönetmen SS Rajamouli’nin en son filmi olan 1920’lerde Delhi’de yıkıcı, süper boyutlu bir sahne seti – başlığı sağduyu gördüğünüz tercüme versiyonuna bağlı olarak farklı şeyler ifade ediyor, ancak Hintçe kurgusu “Rise, Roar, Revolt”u seçiyor – Hindistan’da şimdiden gişe rekorları kırdı ve başta Amerika olmak üzere her yerde hızla büyüyen bir kült kazandı. İngiliz Raj için gizli göreve giden azimli bir polis memuru olan Rama (Ram Charan) ve peşinde olduğu kırsal devrimci Bheem (NT Rama Rao Jr., diğer adıyla Jr. NTR), ülkenin modern megastarlarından ve çekicilerinden iki tanesini içeriyor. ulusun fırtınalı 20. yüzyıl tarihinden, antik folklordan ve Hindu mitolojisinden, özellikle iki Sanskit destanından özgürce mahabarata ve Ramayana. “Tollywood” endüstrisinin çıktılarına aşina olsanız bile, Hindistan’ın aksiyonu ve/veya Rajamouli’nin geçmiş çalışmaları (özellikle Baahubali filmler), baş döndürücü ilerleme hızı, kırılmaya hazır set parçaları ve çok sayıda olay örgüsü sürprizi yine de saçlarınızı geriye atmayı başaracak. Özellikle Batı’da olmayan birçok sinema izleyicisi için, bu üç saatlik ses ve öfke çılgınlığı, dünya sineması pop narkotiklerinin tüm alt kümesine açılan bir ilaç görevi görecek.

Hintçe dublajlı sürüm birkaç haftadır Netflix’te yayınlanıyor olsa da (şu anda sitede en çok izlenen İngilizce olmayan film olarak listeleniyor, ancak bu “istatistiklerin” hiçbir zaman dış kaynaklar tarafından desteklenmediği göz önüne alındığında, en iyisi Bu duyuru, kaya büyüklüğünde bir tuz tanesiyle), Variance Films filme sinemalarda sadece bir gecelik başka bir “encoRRRe” veriyor; bu, filmi orijinal Telugu dilindeki biçiminde yakalamak için tek şansınız. Bir şey alacağınızı garanti edemeyiz bunun gibi, ancak patlamış mısır-film mutluluğuna yakın bir şey deneyimleyeceğinizi garanti edebiliriz. Aynı anda bir düzine tür ve anlatıyı ana hatlarıyla belirtmek gibi: eski tarz David Lean destanları, 80’lerin Hollywood he-man hamuru, 90’ların Bollywood müzikalleri, Hong Kong aksiyon filmleri, Rus sessiz sineması, İtalyan peplumTutku oyunları, Homeric odyssey’ler ve homoerotik arkadaş komedileri.

Bu karakterlerin dayandığı gerçek hayattaki şehitler hakkında neredeyse hiçbir şey bilmeyenler için veya Rajamouli ve Co.’nun bu özgürlük savaşçılarıyla ilgili gerçeklerle hızlı ve gevşek oynama şeklinin etrafındaki suları bulandırıp bulandırmadığını belirtmekte fayda var. Hindistan’ın çağdaş sosyopolitik kaygıları, sağduyu uzun, bağlamsız bir adrenalin patlaması olma riskini taşır. Kötü adamları açıkça sadist İngiliz emperyalistleridir, kolayca devrilmeleri gereken batılı işgalciler ve diğer yüzyıllarda diğer kıtalardaki bir dizi başka IRL sömürgeci gücünün vekilleri olarak okunabilir. Bu kötü adamlar, kahramanların zafer turlarını kazandıkları kadar, bitiş kredilerinden önce tazminatlarını kazanırlar. Rajamouli, basın röportajlarında “birlik” terimini çok kullandı. Ancak, tarihsel iddiayı bırakan ve Kuzey Kore ile ilişkilendirdiğiniz türden siyasi gösterilere kendini kaptıran doruk sonrası kutlama müzikal numarasına geldiğinizde, bunun ne kadarının milliyetçi propaganda alanına çarptığını merak ediyorsunuz. Tezahüratınızın ekli bir “alıntı gerekli” dipnotuyla gelip gelmediğini merak ettiğiniz anlar vardır. (Bu beni hemen Hindistan’ın kurtuluş sonrası tarihine derinlemesine daldırdı, ki bu – en hafif tabirle – karmaşıktır.)

Yine de, burada, kısmen anladığınız bir şey tarafından baştan çıkarıldığınıza veya sadece yeni, steroidal egzotikanın heyecanına tepki gösterdiğinize dair korkuyu ortadan kaldıran bir ortak dil var. Herşeyden dahafazla, sağduyu filmlerle ilgili: yaşamdan daha büyük seviyelerde anlatılan hikayeleri izlemenin heyecanı, yıldızların (birbirleriyle ve CGI kaplanlarıyla) çarpışmasını izlemenin sevinci, saniyede 24 karenin dijital eşdeğeri ne olursa olsun cömert mitolojiler oluşturma çabası Neşeli bir şekilde göze çarpan özel efektlerle üretilmiş hareketi görme hissi, gerçek fiziksel çabaya karşı çıkıyor. (Cidden, “Desi Naach” dans dizisi, insanüstü seviyelere çevrilmiş bir Gene Kelly numarası gibi hissettiriyor.) Buna 2022’nin en iyi gişe rekorları kıran filmi demek sadece kısmen doğrudur; gerçekten en iyi gişe rekorları kıran filmlerden birkaçı, çoğul, bu yıl yakalamaya uygunsun. Ve bir film kalabalığın içinde ve hayal edilebilecek en büyük ekranda izlenmeyi hak ettiyse, o film budur.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: