Raksha Bandhan Akla gelebilecek Her Düzeyde Yanlış

Müdür: Aanand L.Rai
Yazarlar: Himanshu Sharma, Kanika Dhillon
Oyuncu kadrosu: Akshay Kumar, Bhumi Pednekar, Sadia Khateeb, Deepika Khanna, Sahejmeen Kaur, Smrithi Srikanth

izlediğimi hatırlıyorum sığ Hal (2001) bir genç olarak ve ilk kez bazı filmlerin sığ karakterleri kendi sığlıklarını gizlemek için bir sis perdesi olarak kullandığını fark ederek. Burada, 300 kiloluk bir kadına, onu ince bir hanımefendi olarak gördüğü için aşık olan hipnotize edilmiş bir adam hakkında, “iç güzellik” hakkında bir masal olarak geçit töreni yapan, kaba, şaka merkezli bir komedi vardı. izledikten sonra Raksha Bandhan21 yıl sonra, kötü şöhretli Jack Black’in başrol oyuncusuna nostaljiden başka bir şey olmadan bakıyorum. Yıllar boyunca sağır sosyal dramalardan adil payımı gördüm, ama Raksha Bandhan (yumurtasız) pastayı alır. Bu, gerileyen sistemlerin kısıtlamaları içinde bile ilericiliği savunan, ancak dakikalar geçtikçe giderek gerileyen bir tür kendi içinde çelişkili film. Bunun bir şaka olduğunu düşünüyorsan, özür dilerim. Biraz sarsıldım. Saçları çekmek için her uzandığımda, uzaklaşan saç çizgim çabalarımı engelledi.

Film, Sooraj Barjatya’ya “Hint sinemasında Hint geleneklerini ve aile değerlerini yaşattığı” için teşekkür eden bir mesajla açıldığında, Akshay Kumar, Kedarnath adında gürültülü bir Chandni Chowk sakini olarak karşımıza çıkıyor. Amaç, bu adamı ataerkil ortamının bir ürünü olarak göstermektir. Bu yüzden orada yemek yiyen hamile kadınlara erkek çocuk garantisi veren bir gol gappa tezgahı işletiyor. Çocukluk aşkı Sapna (Bhumi Pednekar) ile evlenmeye yemin etmiştir, ancak dört kız kardeşiyle evlendikten sonra düzgün evlere sahiptir. Hayatının amacı, çeyizlerini ödeyecek kadar para kazanmaktır. Bir eylemci çeyiz karşıtı konuşmalar yapmak için geldiğinde, Kedarnath, Hintli aileleri kızlarıyla ‘doğru’ bir şekilde evlenmenin onurunu ve gururunu inkar ettiği için onu azarlar. Bazı erkekler kız kardeşlerine ıslık çaldığında, kızları ‘alay eden’ erkeklerin onlarla evlenmeleri gerektiğini (mikrofonla) ilan etmeden önce onları dövüyor.

ile sorun Raksha Bandhan filmi dar görüşlü ortamından anlamanın imkansız olması. Ortalama bir Aanand L. Rai sahnesinin küçük kasaba enerjisi o kadar güçlü ki, karakterlerin kusurları için mi kınandığını yoksa tuhaflıkları için mi kutlandığını söylemek zor. Bir çerçevedeki aktivite ve gürültü, sorunlu temalarından dikkati dağıtan kırmızı ringa balığı gibi hissettiriyor. Örneğin, Raksha Bandhan ironik olmayan bir şekilde hikayedeki her kadını erkeğin nihai aydınlanması için görsel bir destek olarak kullanır. Kız kardeşlerden biri sadece Kedarnath’ın onu utandırabilmesi ve sonunda kendi davranışından pişman olabilmesi için obezdir. Bir diğeri koyu tenli, böylece yüzünü adalet kremiyle boğabilir; bir diğeri erkek fatmadır, böylece ona Sunny Deol diyebilir ve ona sari giydirebilir. Açık tenli kız kardeşin en sevdiği; diğerleri bir samosa için hayvanat bahçesi hayvanları gibi dövüşürken gösterilir.

Kedarnath daha iyisini bilmiyor elbette; onun şartlanmasıdır. Ancak Kumar bu sahneleri bariz bir komedi için oynuyor – Govinda’nın politik olarak yanlış Doksanlarda kariyer yaptığı türden. İkiz erkek kardeşlerin ve kekemelik sorununun yer aldığı potansiyel bir damat buluşması, yılın en ürkütücü sahnesi olacak. Dahası, filmin kendisi bu tonu yansıtmaya başlar, eğlenceyi Kedarnath’ın hakaretlerinden ve Kumar’ın çılgın performansından alır. Komik olmak için sadece saldırgan bir karakter kullanıyor.

Ayrıca Okuyun: Bollywood’daki Tek ‘Kesin Şey’ Akshay Kumar mı?

Diğer sorun ise, Kedarnath’ı oynayan bir Bollywood süperstarı olduğu için şovenizminin bile asil olacak şekilde tasarlanmış olmasıdır. Film, ondan hoşlanmamamız gerektiğini asla açıklığa kavuşturmaz; karakterini zehirli değil, sevecen biri olarak sunar. Bir noktada evlat edinildiği ve kız kardeşler için her şeyini feda ettiği ortaya çıkar. Başka bir noktada, çeyizi ödemek için böbreğinden birini (!) satar. Film, pek çok düzeyde anlatısal ve dokusal bir teklemedir ki, arayışını kardeş sevgisi olarak göstermeye bile çalışır, aslında onu yönlendiren Sapna ile evlenme konusundaki çaresizliğidir. Kedarnath’ın sattığı gol gappa’larıyla, zamanının çoğunu bağırarak ya da ağlayarak geçiren sevdiği kadından daha romantik bir kimya paylaşması yardımcı olmuyor. Bir trajedinin kusurlu kahramanımızı değiştireceğini biliyoruz. Ancak değişiklik o kadar geç ve isteksizce geliyor ki, bir günlük şakayı telafi etmek için zorla ev ödevi gibi geliyor. Filmin omuz silktiğini neredeyse duyabilirsiniz: “Yapıyor muyum? Gerçekten zorunda?”

Sonsöz ahlaki açıdan o kadar basit ki, ruh sağlığının Atrangi Re (2021), yönetmenin bir önceki filmi, kıyaslandığında onurlu bir suç gibi geliyor. Raksha Bandhan özünde, aile değerlerinin bir masalı olarak sergilenen uyanıklık konusunda kötü bir tokat. Ve bunun için bir kurtuluş yok, tıpkı kendisinin göze batan bir şekilde sahte bıyık giymesine rağmen, uzaklaşan saç çizgimle “yarım ay” olarak alay edebilecek bir karakter için kurtuluş olmadığı gibi.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: