Pilibhit Efsanesi Aşırı Gerilmiş ve Az Pişmiş

‘Waqt hamein kha jaata hai aur hum ban jaate hain uski tatti.’ Bu diyalog oyunun ikinci saatinde söylenmektedir. Sherdil: Pilibhit Efsanesi. İki adam – UP’deki küçük bir köyün sarpanchı Gangaram ve bir kaçak avcı olan Jim – birlikte çöplüğe gidiyor. Her ikisi de onlara kaçan tehlikeli yiyecekler yemiştir. ‘idhar bhi haalat paani paani hai’ gibi dizeler var. Hatta osuruk sesleri duyuyoruz. Ancak bu skatolojik acil durumun ortasında, zamanla boka dönüşecek olan yaşam, din ve insanların kibirleri hakkında derin düşüncelere kapılıyoruz.

Bu sahne, Srijit Mukherji’nin takdire şayan ve sinir bozucu olan her şeyi özetliyor. Sherdil: Pilibhit Destanı. Film, 2017 yılında Pilibhit Tiger Reserve’de meydana gelen gerçek olaylardan esinlenmiştir. Bir hükümet planı, bir kaplan tarafından öldürülen herkesin ailesine 10 lakh rupi garantisi verdi. Bu, koruma alanı çevresinde yaşayan umutsuzca yoksul köylülerin, ailelerinin yararlanabilmesi için aktif olarak kaplan destekli intihar girişiminde bulunmalarına neden oldu.

Anusha Rizvi’nin muhteşem filmini anımsatan büyüleyici bir hikaye. peepli canlı Borcun altında ezilen fakir bir çiftçi, kredilerden feragat edebilmek ve ailesinin hükümetten tazminat alabilmesi için intihar etmeye karar verir. Filmde ayrıca 1999 yılında Camera d’Or ödüllü Malayalam filminin yankıları var. Marana SimhasanamHindistan cevizi çalan yoksul bir çiftçinin, köye yeni gelmiş olan Dünya Bankası tarafından finanse edilen bir elektrikli sandalyenin kullanılabilmesi için, haksız yere cinayetle suçlandığı ve elektrik verilerek ölüme mahkum edildiği. Talihsiz adam yerel bir ünlü olur.

Sherdil: Pilibhit Efsanesi aynı türden ısırma, karanlık hiciv potansiyeline sahipti. Hiçbir yazarın uyduramayacağı Kafkaesk bir traji-komedi. Filmi de yazan Srijit, malzemeyi insan ve doğa arasındaki bozulan ilişki, siyasi sistemin acımasızlığı, kayıtsızlığı ve oportünizmi ve insanlık durumunun, özellikle de dinin doğasında bulunan saçmalık üzerine daha geniş bir meditasyon haline getirmeye çalışıyor. Ancak bu ipler hikaye anlatımına herhangi bir incelikle dokunmuyor. Bahsedilen lazımlık sahnesinin de gösterdiği gibi, film bir balyoz inceliğine sahip.

Felsefe yapmanın yükü, dreadlock’larda Neeraj Kabi’nin canlandırdığı Jim’e biniyor. Gangaram’a adının Jim Corbett’ten geldiğini söyleyen Jim, bir suçlu, orman aşığı ve şairin bir arada toplanmış halidir. Ormanı kendi ofisi olarak görüyor. Çoklu görev yeteneklerini tam olarak anlamamamız durumunda, Srijit Gangaram’ın ona – ‘kabhi kabhi shikari se zyada kavi lagte ho’ demesini istiyor. Jim, ‘Ghas ki phusphus samajhni hogi aur sabse zyada iske sannate ki izzat karni hogi’ gibi dizeler söylüyor. Bu diyalogları aşırı aptal görünmeden sunabilmesi, Neeraj’ın bir aktör olarak becerisinin bir kanıtıdır.

Srijit’in cephaneliğindeki en zorlu silah, Gangaram’ı oynayan başrol oyuncusu Pankaj Tripathi’dir. Gangaram ciddi, dürüst bir budala olarak yazılmıştır. Filmde en az iki kez, diğer karakterler Gangaram’ın ne kadar masum veya bhola olduğu hakkında yorum yapıyor. Bir köylünün saf ama ahlaki açıdan üstün olarak tasvir edilmesi, onlarca yıldır kırbaçlanan bir Bollywood klişesidir – Manoj Kumar’ın 1967 filmini hatırlayın upkar? Ama Gangaram’da o kadar bariz bir kahramanlık yok. O, koşulları onu unvanın şerdili olmaya zorlayan beceriksiz, sevimli bir adam.

Pankaj’ın zorlamasız performansı vasat yazıyı yükseltiyor. İlk yarının çoğunda Gangaram ormanda tek başına dolaşıyor. Film başka bir karakterden gelen bir seslendirmeyle başlıyor ama burada, aniden Gangaram’ın düşüncelerini duymaya başlıyoruz – muhtemelen konuşacak kimsesi olmadığı ve Srijit, Gangaram’ın ne hissettiğini anlamamıza izin verecek kadar seyirciye güvenmediği için.

Çok geçmeden hem içerikte hem de görsellerde bir monotonluk başlar – DOP Tiyash Sen, ormanı hayatın iç içe geçtiği bir tür ilkel, gizemli alan haline getirmek için çok çalışır. Böceklerin birkaç yakın çekimi var. Her yerde pusuya yatmış olan minik yaratıkların ısrarla ön plana çıkarılması, bana tekniğin daha ustaca kullanıldığı Malayalam filmi gibi diğer filmleri hatırlattı. Kala ve daha yakın zamanda, Shaunak Sen’in muhteşem belgeseli nefes alan her şey. Burada atmosferler veya gerilim oluşmaz.

Ayrıca Okuyun: Pankaj Tripathi’den 6 Temel Hayat Dersi

Ama Pankaj ısrar ediyor. Doğaçlama hissi veren küçük, atılmış anlar ve çizgiler var. Bir mahkeme salonunda geçen dorukta, Gangaram, kendisi gibi insanların ve köylülerin dünyada işgal ettiği yer hakkında tutkulu bir monolog sunuyor. Gözlerinde sadece bir damla yaş var ve sesi acı ve öfkeyle titriyor. O zamana kadar, filmdeki fikirler döküldü ve yine de Pankaj sizi dikkat etmeye zorluyor.

Gangaram’ın hırpalanmış karısını oynayan Sayani Gupta, yerini bulamıyor. Kocasını ve köydeki diğer yaşlıları yerlerine koyan bir itfaiyeci olan karakteri çok kötü yazılmış. genel sorun hangisi Sherdil: Pilibhit Efsanesi. Fazla gerilmekten ve az pişmekten muzdariptir. Filmde bir kamera hücresi de bulunan Srijit, harika bir hikaye seçiyor ama içindeki lezzetli ironileri yavaş yavaş boşaltıyor.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: