Penélope Cruz ‘Resmi Yarışma’ için Oscar Kazanmalı. Dönem.

Birisi bir Film Saç Şöhret Salonu veya ekranları süsleyen en büyük sinematik kuaförlere adanmış bir müze inşa ederse, dahil edilmek üzere Penélope Cruz’un ‘yaptığı’nı sunmak isteriz. Resmi Yarışma. Başından dökülen ve omuzlarının üzerine dökülen kırmızı buklelerden oluşan evcilleşmez bir yele, neredeyse kendi karakteri; Bunu tanımlamanın en yakın yolu, Medusa’yı Lucille Ball tarafından oynandığını hayal etmek olacaktır. Bu bir alfa foliküler güç hareketi, vahşi bir kıvrım esnekliği ve size hemen karakterini söyleyen bir film yapımcısı. eksantrik çok hafif bir sıfat gibi görünüyor – vizyon sahibi olabilecek ve kesinlikle mondo wackadoodle olan biri. İspanyol aktörün bu etkileyici kaniş-puf-ağrısına ikinci keman çalmaya asla tenezzül etmemesi, başlı başına bir başarıdır. Bunun yerine, iddialı bir deli olarak bir sanatçı portresini, kendi oyun sahasında bu vahşi, çılgın saç stiliyle buluşacak bir düzeye getiriyor. Daha az performans gösteren kişi, her şeyi kapsayan bir kabarıklık tarafından gölgede bırakılabilirdi. Cruz onu düet partnerine çevirir.

Yıldız ve komik bir şekilde kıvırcık tacı, bu keskin şov dünyası hicivinin tek öne çıkanları değil, sadece en çirkin olanları. Uluslararası üne sahip film yapımcısı Lola Cuevas, özellikle herhangi birine dayalı olsun ya da olmasın, uyarlamak için işe alındı. rekabet, iki erkek kardeş hakkında ödüllü bir roman. Projenin sadece zengin bir adamın aptallığı olduğunu boşverin, 80 yaşındaki bir milyonerin doğum günü sonrası can sıkıntısı içinde yapmaya karar verdiği bir şey. (Ya prestijli bir hit film yapardı ya da onun adını taşıyan bir köprü alırdı.) Bu filmi kendi bildiği gibi yani kaos ve yaratıcı anarşi olarak bilinen tek yöntemle yapacak. Eğer gerçek kitaplardan herhangi biri onun kameralarının önünde olanlara dönüşürse, bu bir bonus. Bu iki savaşan kardeşi canlandırıyorlar: Iván Torres (Oscar Martínez), kendi süreci ve sanat formunun bütünlüğü hakkında ahkam kesmeye meyilli bir tiyatro efsanesi; ve milyar dolarlık hasılat rekorları kıran filmlerde oynadığı bilinen bir beyefendi olan Félix Rivero (Antonio Banderas). Çılgın bir auteur, kendini beğenmiş bir aktör, yavan bir film yıldızı – ne doğru gidebilir ki?

Film prodüksiyonlarının sosis yapım sürecini üstlenmek, neredeyse film prodüksiyonlarının kendisi kadar eskidir ve Arjantinli yönetmen ikilisi Gastón Duprat ve Mariano Cohn’un (Komşu Adam), çoğunlukla çekim öncesi prova sürecine bağlı kalsalar bile, bu eski kestaneyi yalnızca 21. yüzyıl için güncelliyorlar. Devasa egolar ve iğrenç ünlü davranışları, makrobiyotik diyetler ve yirmili yaşlarındaki model kız arkadaşların geçit törenleri, gösterişli ısınma egzersizleri ve sosyal nedenlerle ilgili performatif IG gönderileri (bu durumda, neredeyse soyu tükenmiş pembe yunusları kurtarmak) çatışmaları var. Rivero, birçok festival ödülü ve heykelciğinin bir kısmını St. Tropez’deki evinde, diğerlerini ise Los Angeles’taki evinde tutar. Torres, ödülünü uygulayan türden bir tiyatrocu. reddetme aynadaki konuşmalar Cuevas’a gelince, “İyi akşamlar” mısrasının bitmek bilmeyen okumalarını istemekten ya da baştan çıkarma güçlerini ve/veya yıkıma karşı iştahını kullanarak oyuncu kadrosunu diken üstünde tutmaktan çekinmiyor.

Ayrıca Duprat ve Cohn’un, kendini gerçekleştirmenin doğasıyla ilgili iki aktör arketipleri arasındaki çekişme ve göz devirmelerine yerleştirdikleri bir diyalektik de var: Klasik eğitimin sapanlarına ve oklarına katlanmak ve bunun için bağırsaklarınızı dökmek akılda daha asil bir davranış mı? ya da sadece başkalarının sözlerini mümkün olduğunca yetkili bir şekilde söylemek, aynı sonucu alır. Bununla birlikte, bir cevapla o kadar ilgilenmiyorlar, bu argümanı düello karikatürleri arasındaki resmi olmayan tek kişilik bir rekabeti körüklemek için kullanmaktan çok. Hem Martínez hem de Banderas’ın bu rollerden dört çeşit yemek yapması, son sahne hafifçe karanlıktan zifiri karanlığa kaydığında bile, bunu zarif bir sahne arkası saçmalığına dönüştürmeye yardımcı oluyor. Aynı zamanda, yönetmenlerin kendilerinin de, ister bir şakayı noktalamak adına olsun, ister Lola ve erkeğinin karışık şeyleri ortaya çıkardığı modern mimari alanı araştırmak adına olsun, kompozisyon için gerçekten harika bir göze sahip olmalarına yardımcı oluyor. Sahte film yapımcılarıyla herkes alay edebilir. Gökyüzünde kavis çizen bir jet uçağının cam bir konferans masasına yansıdığı gibi bir görüntüsünü atmak ve nefesinizi kesecek kadar uzun bir süre kıkırdamayı bırakmanıza neden olmak için gerçek olanlar gerekir. Yüceliğin gülünçlüğe oranı tam olarak 50/50’dir.

Ama bu gerçekten bir kişinin vitrini ve ister tasarım ister basitçe varsayılan olsun, Cruz kayar Resmi Yarışma dar ceplerine girer ve filmle uzaklaşır. Maria Falconetti’nin düzenli olarak kamera karşısına geçebileceğini ve onu, şımarık annelere veya acı çeken kahramanlara veya insan ağlayan tırtıllara ihtiyaç duyduğunuzda arayacağınız kişi olarak düşünebiliriz. Aynı zamanda kesinlikle harika bir komik aktör, ancak yaratıcıların kötü davranan bu aptal egzersizinden faydalanmaktan mutluluk duyar. Düzinelerce kedi gözü gözlüğü, bazı abartılı moda seçenekleri ve evet, o eşsiz bir saç tokası kasırgası ile kutsanmış olan Cruz, kusursuz, çatlak sinemalar hakkında aklınıza gelen her klişeyi Lola’sına katlamayı başarır ve bir şekilde yapar. hepsi komik bir şekilde benzersiz görünüyor. Sakız çiğneyen yönetmenin odasında sessizce diş ipi kullanması kadar basit bir şey bile sizi hala şaşırtıyor. Kesinlikle benim favorim olsa da, yılın en iyi ekran performansı olup olmadığını söyleyemem. Film, “eylem” ve “kes” çığlıkları atan narsist canavarları neredeyse ameliyatla yapısökümüne uğratmadan bile, ihtiyaç duyduğu her türlü hedefi vuracaktı. Cruz’un sanatsal “deha”yı ele almasıyla birlikte, bu hiciv resmen gerçek bir deha eseri haline gelir.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: