Mükemmel Bir Oyuncunun Omuzladığı Sıcak, Sade Bir Drama

Müdür: Sangeeth P. Rajan

Oyuncu kadrosu: Johny Antony, Basil Joseph, Dileesh Pothan

Yazarlar: Aneesh Anjali, Vinoy Thomas

İki veda olur Palthu Janwar (Yerli Hayvan), Sangeeth P Rajan tarafından yönetildi ve altın üçlüsü Dileesh Pothan, Syam Pushkaran ve Fahadh Faasil tarafından üretildi. İlk an bastırılır. Prasoon (Basil Joseph) şafak vakti şehirdeki evinden ayrılarak ailesine hızlı ve neredeyse soğuk bir şekilde veda eder. Acılık bariz. Aralarında için için için yanan bitmemiş bir oturma odası sohbeti var gibi görünüyor. Aceleyle ve çözülmemiş gerilimlerle dolu benzer bir veda filmde yine yaşanıyor. Ancak bu sefer Prasoon olay yerinden kaçamadan hayat onu eylem alanına geri fırlatır ve kapatma talep eder.

Başlık Palthu Janwar mütevazi Malayali’nin Hintçe ile paylaştığı rustik ilişkiye komik bir selam. Ayar, Hint karmaşık demokrasisinin güçlerinin tiyatro tekniklerini kullanarak tüneklerini yönettiği bir Kuzey Kerala köyüdür. Panchayat üyesi (Indrans) deneyimli bir sanatçı gibi gözyaşlarını değiştirebilir ve izleyicilerini ustaca yalanlarına yönlendirebilir. Yerel kilisedeki rahip (Dileesh Pothan), cemaatçilerin karşılaştığı büyük ve küçük her sorun için küçük dozlarda kara büyü reçetesi yazar, dualarını bir tiyatrocu gibi, titreyerek, zıplayarak ve ayetleri söylerken biraz dans ederek kılar.

Film, köyün yeni atanan hayvancılık müfettişi Prasoon’un bakış açısından ilerliyor. Bu, iradesine karşı almak zorunda kaldığı bir iş. Yeni hayatını gönülsüzce sürdürür, köyün yöneticileri olarak hareket eden adamlar tarafından icat edilen kötü çalışma düzeninin – bir yalanlar tiyatrosunun – kurbanı olur. En iyi arkadaşı Stephy (Sruthi), veterinerlik fakültesindeki sınıf arkadaşı, onda kimsenin görmediği bir şey görür, her şeye rağmen onun yanındadır.

Anlatı kusursuz bir şekilde kurgulanmış, köyün günlük yaşamıyla uyumlu, çok yumuşak bir ritim tutuyor. Kilisede bir hırsızlık olduğunda, tür ve hızda bir değişiklik bekleyebilirsiniz. Ancak anlatı, Prasoon’a ve hayvanlarına ve günlerini kabusa çeviren bürokratik ve duygusal çatışmalara geri dönüyor. Kamera (görüntü yönetmeni Renadive) asla müdahale etmez, duvardaki bir keşiş sineği gibi izler.

Sangeeth, dikkatini köyün erkek nüfusu ve onların tuhaflıkları ile sınırlamaz. Şimşek tarafından ateşe verilmiş bir ağaç görüyorsunuz. Mezarlığın yanında bir ağacın altına atılmış küçük İsa heykelciği. Sonunda, hepsi sıradan bir bilgeliğe işaret ediyor. Ağaç bir alamet olur. Sonunda, yıldızların altındaki bir dağın tepesinde, gelişi en vicdansız insanları bile gözyaşlarına boğan küçük İsa canlanır. Eğer Maheshinte Prathikaram (2017), Dilesh Pothan’ın yönettiği, bilinmeyene giden büyüleyici bir yol gibi görünen bir anlatımı vardı – Mahesh’in saldırganının intikamını alacağını bilirken, intikamın onu daha tatlı bir insana dönüştüreceğini kim bilebilirdi?! – dünyası Palthu Janwaranlatı ilerledikçe, bir noktaya kadar daralır.

Erkeklerin son derece ilgi çekici bulduğu doğumla ilgili bir şey var. Rajkumar Hirani’de 3 Aptal (2009), farklı tipte -zeki, korkak ve sıradan-birleşip hamile bir kadının çocuğu doğurmasına yardım ettiklerinde bunu kutlarlar. Vücudunun alt kısmına bakarlar ve evrenin harikasının bir parçasını inceleyen bilim adamları gibi onun üzerinde çalışırlar. Kadını bir inek, kimliği yalnızca vücuduna bağlı evcil bir hayvan olarak öne çıkarmak ana akım sinemamız için alışılmadık bir durum değil.

Palthu Janwar her iki dünyadan da biraz var. Tüm yaşamları boyunca madde ve güç için savaşan erkekler, kadın bedeni doğuma girdiğinde ortak bir amaç bulurlar. Kadınlar bu kolektif zafer alanından dışlanmıştır. Ama sonunda, muzaffer erkek yüzlerinin klişe geçit töreninden, film anneye geçer ve bir ninni havayı doldurur, erkekleri arka plana iter. Ardından, cilasız ve engelsiz başka bir kadın vücudunun güzel bir çekimi belirir ve erkekleri daha da bulanıklaştırır.

Palthu Janwar İncelemesi: Mükemmel Bir Oyuncunun Omuzlarında Sıcak, Sade Bir Drama, Film Arkadaşı

Daha önceki bir sahnede benzer bir şey olur. Yaşlı bir çiftçiden (harika bir rolde Johny Antony) bir “arkadaş” getirmesi istendiğinde tereddüt eder. Sadece çevresinde alışılmadık bir terim olduğu için değil, aynı zamanda çok fazla müttefiki olmadığı için de. Ama sonra film, bir dağ keçisi gibi tepeyi imdadına koşan tek kadın olan bir kadının yüzüne iç açıcı ve şaşırtıcı bir kesim yapar. Jaya S Kurup, rolde bir vahiy, belki de tüm partideki en iyi aktör.

Bu filmde birkaç harika performans var. İki kıdemli oyuncu olan Shammi Thilakan ve Indrans, güçlü yanlarını oynuyorlar. Veterinerlik hastanesinde işe karşı neredeyse patolojik bir samimiyete sahip olan bileşikçi Mathews (Kiran Peethambaran tarafından canlandırılıyor) müthiş.

Basil Joseph sadeliğin efendisi olma yolunda ilerliyor. Çevresiyle kaynaşma yeteneği ve bariz yeteneklerden yoksun oluşu, iyi film yapımcılarının elinde yakıcı hikayeler yaratıyor. İçinde Joji, Dilesh Pothan’ın Covid zamanı dramasında, kullandığı güce rağmen burnunun ötesini göremeyen sıkıcı bir adam olarak karşımıza çıkan asabi bir papazı canlandırdı. İçinde Jaan-E-Man, klinik depresyonu kentsel apartmanlardan ve peluş terapi kanepelerinden sokaklara indirdi ve ona sıradan bir yüz verdi. İçinde Palthu Janwar, Basil sizi Prasoon’un güçsüzlüğüne ikna eder. Telefonda köpürdüğünde ve işyerindeki düşmanları yok etmeye yemin ettiğinde bile, onun öfkesine inanmayı reddediyorsunuz. İşte kendi hayatında boyun eğdirilmiş bir seyirci olmak için inşa edilmiş bir adam.

Palthu Janwar’ın dolambaçlı final, kasapta bir düşman bulur, oldukça basit bir indirgemedir, ancak izleyicide daha uzun süre kalabilecek olan şey, hayatında ikinci bir şans için çaresiz olan genç adam ile ona bunu bahşeden bir köy arasındaki bulanık, gerçekçi ilişkidir.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: