Lionsgate Play’deki Tokyo Vice Yakuza, 90’ların Japonyası ve Gonzo Gazeteciliğinin Baştan Çıkarıcı Dünyasına Serbest Düşüştür

yönetmenler: Josef Kubota Wladyka, Hikari, Michael Mann, Apan Poul

yazarlar: Jake Adelstein, Jessica Brickman, Karl Taro Greenfield, Naomi Izuka, Brad Kane, Arthur Phillips, JT Rogers, Adam Stein.

Oyuncu kadrosu: Ansel Elgort, Kan Watanabe, Rachel Keller, Sho Kasamatsu, Ella Rumpf, Rinko Kikuchi

Akış açık: Aslan Kapısı

Kahramana karşı şans ne kadar büyükse, drama şansı o kadar fazla olur. Ve HBO Max serisinde Tokyo Yardımcısı, Ansel Elgort’un oynadığı ve bir Japon gazetesi için suç olayını anlatan bir araştırmacı gazetecimiz var. Burada iki şey var: Elgort’un karakteri Jake Adelstein (gösteri gerçek hayattaki bir gazetecinin anısına dayanıyor) ilk. gaijin (Japonca’da bir yabancı) ülkenin en çok okunan gazetesi tarafından işe alınacak; yani kültürel bir düşmanlık var. Ama daha da önemlisi, Japonya’nın farklı şekilde çalışması, yasadışı işletmelerin bir şekilde meşru biçimlerde var olduğu yerlerde – başlıktaki ‘kötülük’. Fuhuş ya da organize suç olsun, izin verilen sınırlar içinde izin verilir. Yakuza (Japonya’nın kendi mafyası), polis ve medyanın bir tür anlayışı var. Bu, araştırmacı gazetecilik için pek elverişli bir ortam değil – ama Jake’in bir hikayeye ihtiyacı var.

Şans eseri onun için, Tokyo Yardımcısı 90’ların sonunda, gerçek Yakuza tarihinde bir geçiş anına tanık olan on yılda, saldırgan, ahlaksız yeni bir klanın eski muhafızları, onurlu davranış kurallarına çok az saygı göstererek devirdiği bir on yılda geçiyor. Yakuza filmlerinin kendilerine ait zengin bir mirası var, ancak bu belki de o dünyaya ilk uzun biçimli derin dalış. Açılış jeneriği, izleyiciyi Yakuza dövme sanatına daldırıyor. Taç bizi başlık nesnesindeki mikro ayrıntılarda bir tura çıkarıyor. Şovun olaylarının önceden bildirildiği gibi, metropolde serbest düşüşe geçmeden önce ejderhalar, kaplanlar, Samuraylar ve balıklardan oluşan bir ikonografi üzerinde süzülüyoruz.

Elgort karakteri günahkar Tokyo’da benzer bir yolculuğa çıkıyor, bu eşsiz ekosistemde gezinmeye çalışırken, çim savaşında kullanıyor ve kullanılıyor, lanet ve sikişiyor, büyük kepçesini alma arayışında. Karşılaştığı ve ilişki kurduğu majör ve minör her türden karakter vardır: Samantha (Rachel Keller), bir gurbetçi ve kendi kulübünü kurma hayalleri olan bir gece kulübü şovmeni; Jake’in çaylak enerjisine engel olan bilge ve deneyimli dedektif Katagiri (Kane Watanabe); sürekli bir kuru mizah kaynağı olan poker suratlı meslektaşı Tin Tin (Kosuke Tanaka); ve Eimi’de ölmek üzere olan bir editör (Rinko Kikuchi). Kaynaklarından biri bir Yakuza fanzin yazarıdır.

Lionsgate Play'deki Tokyo Vice Yakuza, 90'ların Japonyası ve Gonzo Gazeteciliğinin, Film Eşlikçisinin Baştan Çıkarıcı Dünyasına Serbest Düşüştür

Jake, görünüşte sıradan bir şeye ekstra şüpheyle bakan bir yabancının avantajına sahiptir. Daha büyük bir kalıba uyan bir dizi ölüm, bir solucan kutusunu açar: Borçlu vatandaşları intihar ederek kendilerini öldürmeye iten kötü niyetli bir finansal dolandırıcılık. Jake ayrıca, muhtemelen memleketi Missouri’de olduğundan daha fazla bu dünyaya ait biri olarak gösteriliyor (aktörün kaslı fiziksel tipi bir ‘uyumsuz’ için mükemmel). Dizi formatının güzelliği, sadece kahramanın değil, diğer karakterlerin de iç yaşamlarına nasıl girdiğimizdir. Samantha’da Jake’in Japoncası kadar etkileyici olan bir kadın meslektaşımız var. İkisi, Sho Kasamatsu’nun, yumuşak bir tarafı ve film kamerası için yapılmış yüzü olan üzgün gözlü bir gangster olan Sato’su ile bir tür üçgen oluşturuyor – ailelerinden uzaklaşmış üç farklı genç portresi.

Kötülükler hakkında bir gösteri için, Tokyo Yardımcısı’zevkleri duyusaldır. Görünüm ve his, Michael Mann stil kitabından bir yaprak alır: şehir kaygan ve gecedir (Mann şovda yer alır ve pilotu yönetir). Sigara kağıdının yanma sesinden ve her biri yandığında metal çakmağın tıkırtısından zevk alan bir yapım.

Lionsgate Play'deki Tokyo Vice Yakuza, 90'ların Japonyası ve Gonzo Gazeteciliğinin, Film Eşlikçisinin Baştan Çıkarıcı Dünyasına Serbest Düşüştür

Bu sadece baş döndürücü neon ışıklandırma gibi şeyler değil, aynı zamanda oyuncuların jestler ve beden dili aracılığıyla performans gösterme biçimleridir. Saygın bir figür olan Ishida’nın (Shun Sugata) yaşlanan, savunmasız bir liderden oyununun zirvesindeki bir mafya babasına dönüşümü, yürüyüşündeki bir değişiklikle çizilir – biraz kambur bir duruş daha kendinden emin ve düz. Baş düşman Tazawa’nın elbisesiz, vücut giysisi dövmesinde karaciğer rahatsızlığı için enjeksiyon yaptığını görüyoruz; en özel anlarında gerçekten çıplak olan bir Komodo ejderine benziyor – güç ve güçsüzlüğün bir resmi.

Keşke konu olarak daha vahşet ve odak olsaydı. Son iki bölüm gerçekten tansiyonu yükseltiyor ama sezonu bitirme telaşını görebiliyorsunuz; Yaklaşık sekiz saatlik çalışma süresine rağmen, biraz daha kapanış arayışı içindesiniz (ikinci sezon cevap değil). sonuçta Tokyo Yardımcısı her şeyi başladığı gibi güzelce yuvarlayarak sorunlarından kurtulur: Jake ve Katagiri, Tazawa ile buluşacak.

Gerçekten dile getirilmesine gerek kalmadan iki ülke arasında bir tarih duygusu elde ediyoruz. Gösterinin yapımında (Amerikan-Japon oyuncu kadrosu ve ekibiyle birlikte) gördüğümüz kültürel merak ve alışveriş, malzemenin kendisinde yankı buluyor: Backstreet Boys numarasıyla ilgili büyüleyici bir şaka, Levis sahte kot pantolonu hakkında bir satır, bir Matrix referans. Ama biraz perspektif, hikayeyi Japonya’nın daha büyük tuvalinde konumlandırmaya yardımcı olabilirdi. Bir sahne sessizce bunu göstermektedir. Katagiri ve Miyamoto – polis departmanındaki iki düşman, iyi polis ve kötü polis – balık tutma noktasına benzeyen bir yerde konuşuyorlar. Konuşmaları bitince kamera devreye giriyor. Arkaları kameraya dönük olarak perspektifleri değiştirir ve ortamın bambaşka bir yüzünü ortaya çıkarır: bir köprü ve arka planda yüksek bir bina ile kayıkla gezen bir erkek ve kız. Tüm unsurlarıyla Japonya’nın resimli bir damıtmasıdır.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: