Laali Yalnızlığın Hareketli Bir Portresi Olamayacak Kadar Ezoterik

Müdür: Abhiroop Basu
yazar: Abhiroop Basu
Oyuncu kadrosu: Pankaj Tripathi
görüntü yönetmenleri: Derin Metkar, Dhruv Panchal
editörler: Abhiroop Basu, Shivam Bhatt, Uttkarsh Parmar
Akış açık: Disney+ Popüler Yıldızı

Ben yalnızlık sinemasının uzmanıyım. Genç, yaşlı, küçük ve büyük insanları saatlerce ekranda tek başına izleyebilirim, şirkete ve arkadaşlığa hasret, özlem ve sessizlik rutinleri içinde kaybolmuş haldeyim. İzolasyon ve yalnızlığın kesiştiği noktada var olan hikayeleri severim. Bu anlamda 35 dakikalık kısa film, laali, benim sokağımda. Yalnız bir çamaşırcıyla ilgili. Yardımcıları veya ailesi olmadan yalnız çalışır. Zamanımızın en iyi Hintli aktörlerinden biri olan Pankaj Tripathi’yi içeriyor. Adam günlerini kıyafetlerini ütülemek ve düzgünce katlamakla geçiriyor – yani hiç tanımadığı insanlara bakmakla meşgul. Konuşmadan kırışıklıkları yumuşatma işinde. İşi ona sert bir boyundan başka bir şey vermedi. Bir gece, sahipsiz bir kırmızı elbise bulur ve ona bağlanır. Elbiseyle bağ kurar. Ona – işçi sınıfı göçmeni – kaçanı hatırlatıyor.

Banliyö Kolkata’nın ortamı da uygundur: bir hediyelik eşya dükkanının kültürel boşluğunu yaymak ile bir müzenin eski boşluğu arasında bölünmüş bir şehir. Kalküta ve onun inzivayla ilişkisi hakkında bir şeyler var, son zamanlarda Manikbabur Meghhasta babasını kaybeden ve romantik teselliyi bir bulutta bulan bir yalnız hakkında favori bir festival.

Henüz, laali bir şekilde yalnızlık kartını abartıyor. Bu, sinemanın ortamı hakkında fazla bilinçli olan türden bir film – acı verecek kadar yavaş panlar, cılız eski transistör ve ortam sesleri, uzay ve zamanın fetişleştirilmesi ve yıkılan duvarlar, dikkatlice koreografisi yapılmış kareler, hiçliğin sosyal romantikleştirilmesi. Bitirmem üç seans sürdü, çünkü çoğunlukla film yapımı sürükleyici olmak için çok uğraştı; orta yaşlı bir adamın varlığını titiz ayrıntılarla sürdürmesini izlemenin yeniliği, öncül daha derin bir şey söylemediğinde yıpranır.

Film, yoğun bir gecede elbiseyi keşfeden adamın 9 dakikalık bir çekimiyle açılıyor. Tripathi’nin mükemmel vücut oyunculuğunun vitrini olmaktan başka, sahnenin uzatılmış dili gerçek bir amaca hizmet etmiyor. Kameranın odanın içinde korkunç bir şekilde yavaşça gezindiği, nesneleri ve yaşam hatıralarını (ve bir kediyi) ortaya çıkardığı, yalnızca bir bypassçı yön sorarken bir avuç jhalmuri’ye yerleştiği başka bir çekim var. Yüzler görünmüyor. Tarz, geçmiş Bengalli ustalara yapılan bir övgü gibi, rastgele ezoteriktir – hariç laali bu tür ağır hikaye anlatıcılığına pek ihtiyacı yok. Adam geceleri eski Hintçe şarkılarını dinlerken tek başına içiyor. Aligarhve dükkânındaki bir oyuncak bebek ve diğer nesnelerle konuşuyor. Issız adada mahsur kalmak. Tripathi, en durağan dizilerin bile bakışlarını tutabilir ve öyle de yapar, ama laali kentsel izolasyonun tonlarını nasıl incelediği açısından tedavi notu aşamasını nadiren aşar.

Aşırı hazırlanmış filmin, deterjanla ilgili bir çıkmaz reklam gibi garip bir şekilde indirgeyici bir şekilde bitmesi, adamı bir ayetten ziyade bir yumruk çizgisine dönüştürmesine yardımcı olmuyor. Demek istediğim şu: Duygular bu kadar basitken neden zanaattan hoşlanıyorsunuz? Neden sadece oyuncuya güvenip sahnelerin kendilerini göstermesine izin vermiyorsunuz? izlemeye başladım laali, filmi seveceğime ikna oldum. En azından kağıt üzerinde olmaması için bir sebep yoktu. Bir gün sonra, yalnızlık tasvirinin nasıl tamamen can sıkıntısına dönüştüğünü merak ederek bitirdim.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: