Jugjugg Jeeyo Gürültülü, Büyük ve Garip Bir Şekilde Sezgiseldir

Müdür: Raj Mehta
yazarlar: Rishhabh Sharma, Anurag Singh, Sumit Batheja, Neeraj Udhawani
Oyuncu kadrosu: Varun Dhawan, Kiara Advani, Anil Kapoor, Neetu Kapoor, Prajakta Koli, Manish Paul, Tisca Chopra
görüntü yönetmeni: Jay Patel
Editör: Manish Daha Fazla

Jugjugg Jeeyo büyüleyici bir filmdir. Bir çocuk gibi konuşur ama bir yetişkin gibi düşünür. Sarsıcı derecede gürültülü, uzun, kaba ve çökmüş. Eşcinsel bir meslektaş, bir çiftin yıldönümü yemeğine denk gelir, adama vurur, onlara öğüt verir ve farkında olmadan onlardan boşanma talebinde bulunmalarını sağlar. Hemen hemen her sahne, bu iki farklı tonun bir bileşimidir: tiz mizah ve tiz melodram. Karakterler ya komik ya da ciddi. Orta yol yoktur. Ama bir kez olsun, bu eski dil rastgele gelmiyor – aile ve romantizmin eski Bollywood kavşağını yenilemek için bir anlatı sis perdesi haline geliyor. Temalar eski, ancak çözünürlükler yeni.

Evlilik bu filmin temel taşıdır, ancak deneyimli bir Hint film meraklısının hayal edebileceği şekilde değil. Evlilikle sonuçlanan bir aşk hikayesiyle açılıyor. Kısa bir şarkı boyunca, Kukoo ve Naina çocukken tanışırlar, genç yetişkinler olarak romantizm yaşarlar ve sonsuza dek mutlu olurlar; şarkı, muhteşem çiftin, düğünlerinde yakışıklı ebeveynleri ve kız kardeşiyle, doğrudan doğruya bir çekimde poz vermeleriyle sona eriyor. Kabhi Khushi Kabhie Gham oyun kitabı. Ancak filmin geri kalanı, aşkla sonuçlanmak için mücadele eden bir evlilik hikayesi haline gelerek bu oyun kitabını alt üst ediyor.

Öncül göründüğü kadar çürük değil. Evliliklerinin üzerinden beş yıl geçen Kuku (Varun Dhawan) ve Naina (Kiara Advani) boşanmak isterler. Bir zamanlar parlak bir film çiftiydiler; şimdi onlar kasvetli bir hayat çifti. Kukoo, yüksek uçan kurumsal kariyeri için Toronto’ya taşındıkları için kırgın ve kırgın; O sadece bir kulüpte fedai. Ayrılık sürecine başlamadan önce kız kardeşi Ginny’nin (Prajakta Koli) Patiala’daki düğününe ‘mutlu bir çift’ olarak katılmaya karar verirler. Doğal olarak, evde sevgi dolu bir aile ile bu kader ölçüsü onların ilacı olacak; onlara aradıkları bakış açısını verecektir. Ancak bunun nasıl olduğu, Jugjugg Jeeyo diğer sıradan sosyal dramlardan ayrı olarak. Bu çiftin geri döndüğü ev, hikayelerini o kadar hızlı bir şekilde ele geçiriyor ki, ilham değil, bir hayal kırıklığı duygusu, çatlaklarını çimentolamakla tehdit ediyor. Kukoo, Bheem’in 35 yıllık evlilikten sonra kendi karısı Geeta’dan ayrılmayı planladığını öğrendiğinde babası Bheem’e yaklaşan boşanmasını anlatmaya hazırdır. Anne ve babasının boşanacağı fikrini sindiremez. İlk yarı çoğunlukla eğlence ve oyunlardır: Kukoo ve kayınbiraderi Gurpreet (histerik bir Manish Paul), babanın ‘gençliğini’ sisteminden atmak için beyinsiz entrikalar kurarlar; bunun sadece bir orta yaş krizi olduğunu varsayıyorlar. İkinci yarıda yoğun çatışmalar, daha az konuşma ve şaşırtıcı derecede olgun yazılar yer alıyor; cinsiyet ve kuşak çatışmaları ön plana çıkmaktadır.

Kusurlu ebeveyn kinayesi, ana akım Hint sinemasında tanıdık bir şey değil, ton kahramanlar ve kötü adamların ahlaki ayrımına direndiğinde daha az. Kaba cilt katmanlarının altında, yazı algılayıcıdır. Örneğin, Kukoo ve Ginny kardeşlerin bilinçaltında ebeveynlerini taklit etme dürtüsüyle hareket etmelerini seviyorum. Ginny onlar gibi görücü usulü bir evliliğe razıdır ve Kukoo kendi aşk evliliğini bitirmeye hazırdır çünkü onların yaptıklarına sahip olmadığını düşünür. İronik bir şekilde kendi ilişkisinde kimliğini reddeden bir erkek ajansı evinde büyümüştür. Ayrıca filmdeki kadınların karakter olarak kabul edilmek için zeki ya da oyuncu olmayı reddetmeleri de hoşuma gidiyor. Hem Geeta hem de Naina, dramayı mizahla saptırmakla meşgul olan ve böylece yetersizliklerini kimse fark etmesin, dikkat arayan ortaklarının aksine, kendi ciltlerinde rahat kalırlar.

bence döküm Jugjugg Jeeyo kendi senaryosu olarak ikiye katlanır. Hiçbir antik yıldız Anıl Kapoor kadar zarif ve sportif bir şekilde yaşlanmadı. Performans ve gösteriş arasındaki ilişkiyi yeniden icat etme sürecinden keyif aldığı duygusuna kapılıyor insan; bugün karakterlerinin çoğu, kendisinin özelleştirilmiş versiyonları gibi görünüyor. Kendini olduğundan çok daha genç hisseden bir baba olarak Kapoor, teknik olarak bu filmin kahramanı. Onun Bheem’i, fitil patriğinin bir uzantısıdır. Dil Dhadakne Do (bir kalp korkusu dahil) – buradaki silahının komedi olması dışında. Bu ilginç bir seçim, çünkü komedi sadece bir mercek değil, aynı zamanda onu izleyen insanlar için bir ayna oluyor. Bheem’in komik bir adam olmasının – sinir bozucu ses ipuçlarıyla noktalanmış – gerçekte kim olduğunun ciddiyetini önemsizleştirdiği iddia edilebilir: manipülatif, bencil ve aldatıcı bir ortak. Ama film onu ​​yargılamaktan çok bize hitap ediyor.

Kapoor bizi diğer her sahnede güldürdüğünde, filmlerin kültürel olarak bizi erkek haklarını çekicilik, aura ve hafiflikle karıştırmaya nasıl şartlandırdığını hatırlatıyor. Eğlenceli olabilir, ama aynı zamanda eğlence hakkında bir alıntıdır. (Daha önce, adamın oğlundan beklentilerinin o kadar düşük olduğu konusunda şaka yaptığını görüyoruz ki Kukoo Toronto’da bir fedai olmaktan neredeyse gurur duyuyor – Anupam Kher’in “Londra’da başarısız olmayı başardın!” satırına bir selam. Dilwale Dulhania Le Jayenge, erkeklerin komik ya da öfkeli oldukları sürece haklı oldukları görüşünü yaymak için en popüler Bollywood klasiği). Diğer aktörlerin çoğu, “sıkıcı eşler” ve striptiz kulüplerinde parti yapma konusunda rahatsız edici görünmeden sarhoş rantları çıkarmak için mücadele etmiş olabilir. Ancak Anil Kapoor’un doğuştan gelen karizması, Bheem’i sevmemesi o kadar zor bir adama dönüştürüyor ki, onu sevdiğimiz için kendimizi suçlu hissediyoruz. Çoğu film patriğinin aksine, tam teşekküllü bir kurtuluş yayı almıyor – bu, filmi izleyicinin onu ne kadar takip etmeye istekli olduğu konusunda dürüst tutuyor. Ayrıca filmin bir değil iki sonla bitmesine izin veriyor; ilki (bir düğünde bir şarkı) bu tür filmlerin eskiden nasıl bittiği ve ikincisi (havaalanında) hayatın nasıl yeniden başladığıdır.

Ayrıca Okuyun: Karan Johar Great Gatsby-esque 50. Doğum Günü Kutlamalarında

Neetu Kapoor, Geeta rolüyle, eski filmlerdeki tüm o uzun süredir acı çeken ve sabırlı eşler için güzel bir panzehir. Yüzünde belirgin bir farkındalık ve bilgelik var – özellikle ikinci yarıda – filmin toplumsal alakanın yükünü aşmasını sağlıyor. Ellerinde Geeta’nın zayıflığı onun gücü haline gelir. Filmin en katartik anlarından bazıları, kriz karşısında daha büyük insan olma yeteneğinden ortaya çıkıyor. Özellikle Kiara Advani ile olan kimyası öne çıkıyor, çünkü her evlilik hikayesinin bir aşk hikayesi olması gerekmediğini – konuşma, uzlaşma ve bağlantı yoluyla – ileten iki kadın. Güven hikayeleri ve saygı hikayeleri de var. Advani, kariyerini eski tarz bir kadın kahramanı oynamayı seçti, bu yüzden onu çağdaş bir hikayede kadın bir başrol olarak görmek güzel. Deepika Padukone gibi, o da harika bir ağlayıcı; Gözyaşlarını evli olduğu adam-çocuk için hesaplayan kararlı bir karakter için kullanışlı oluyor. Kukoo ile büyük bir tükürük sırasında, sesi o kadar ateşli bir seviyeye ulaşır ki, sonunda zorlukla duyulabilen bir “özür dilerim” duymak neredeyse yürek burkucu.

Varun Dhawan’ın buradaki performansı bana biraz Ekim. Kukoo, erkeklik kavramıyla o kadar bağdaşmaz ki, kendisine karşı kök salması için bir neden kazanmak için ebeveynlerini arar. Dhawan iyi öfkeleniyor ve Kukoo’yu izlemek, bir çocuğun onu kendi başına bıraktığı için büyüklerini suçlamasını izlemek gibi. Babasıyla ilgili gerçeği öğrenmesi, onu kendi evliliğiyle ilgili gerçeklerle yüzleşmeye zorlar. Yatakta bir sarsıntıyla uyanırken çekilmiş birden fazla çekimi var – çünkü bu onun uyanış yolculuğu – ve Dhawan ailenin en az zeki üyesi rolünü üstleniyor. Ona bakıyorsun ve Kukoo gibi birinin onu ‘tedavi etmek’ için babasını yatırmasını makul buluyorsun. Ayrıca, kendi zihnini geliştirmekten korkmasını da makul buluyorsunuz.

Belki de en büyük paket servis Jugjugg Jeeyo bazen beceriksizce, bazen akıllıca bir nesli bir başkası için yaşama sorumluluğundan kurtarmasıdır. sonra ikinci ardışık Dharma unvanıdır. Gehraiyaan sadece anne babanı sevmekle ilgili olabileceğini önermek, eğer her şey onları önce insan olarak anlamak ve kabul etmekle ilgiliyse. Bu zor bir gerçek ve film, Hint evlerinin çoğunun mutfak lavabosu olmadan eksik olduğunu kanıtlamak için mutfak lavabosunu bize fırlatıyor.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: