Jayeshbhai Jordaar Bazen Komik, Ama Her Zaman Yürekten

Müdür: Divyang Thakkar
Yazar: Divyang Thakkar
Döküm: Ranveer Singh, Shalini Pandey, Boman Irani, Ratna Pathak Shah
Görüntü yönetmeni: Siddharth Divanı
Editör: Namrata Rao

Geniş vuruşlu, sosyal mesajlaşma filmlerinin Ayushmann Khurrana alt türü ve kendini iyi hissettiren, gözyaşlarıyla gülümseten filmlerin Rajkumar Hirani alt türünün bir bebeği olsaydı, bu olurdu. Jayeshbhai Jordaar. Başroldeki yazar-yönetmen Divyang Thakkar, korkunç, zorba Sarpanch babasına isyan etmeye ve karısını ve doğmamış kızını korumaya karar veren bir gizli feministin temizlenmiş, amaçlı, bazen saçma sapan ama her zaman içten bir destanını yaratıyor.

Hikaye, Gujarat’ta, Sarpanch tarafından yönetilen hayali bir mezra olan Pravingarh’da geçiyor, öyle bir neandertal, genç bir kız erkeklerin kendisini taciz ettiğinden şikayet ettiğinde, köydeki kadınlara sabunla banyo yapmayı bırakmalarını emrediyor çünkü açıkçası kadınlar taze kokar, erkekler kontrolü kaybeder. Sarpanch’ın karısı pek iyi değil. Jayesh’in karısı Mudra’nın bir oğul doğurması için saplantılı bir şekilde dua ediyor – ilk çocukları Siddhi, çok az sevgisi olan bir kız. Bir sahnede Siddhi’ye bakar ve şöyle der: Ghagra paltan nahi chahiye. Jayesh, Mudra’nın tekrar bir kızı doğuracağını öğrendiğinde, kaçmaktan başka çaresi kalmaz. Jayesh ve Mudra, Hint sinemasının evlendikten sonra evden kaçan ve biri hâlâ fetüs olan iki çocuğu olan belki de ilk çift oldular.

Bu zehirli adam köyünde Jayesh bir anormalliktir. Ailesinin uğraştığı güç ki paramparaya pek ilgi duymaz. Gerektiğinde mardangi tavrını benimser – bir sahnede karısını dövüyormuş gibi yapar. Ama aslında Jayesh, etrafındaki herkese zorbalık eden ve azarlayan babasını geçmekten çekiniyor ve korkuyor. Kısacası, Jayesh, Ram’ın tam tersidir. Goliyon ki Raasleela Ram-Leela, Ranveer Singh son kez bir Gujarati karakteri oynadı. Bu filmde, yağlı, kaslı göğsü sıklıkla teşhir edilen Ram’a mardangi sorulduğunda, ukalaca cevap verir: Meri mardangi ke baare mein aap gaon ki kisi bhi ladki se pooch sakte ho Megji bhai, acchi hi milegi rapor et. Buna karşılık, Jayesh, birkaç yıllık evlilikten sonra karısını düzgün bir şekilde öpmek için cesareti bile toplamamış olan bir tür iddiasız ruhtur.

Mucize şu ki, Ranveer her ikisinde de eşit derecede müthiş. Chaplinesque bıyığı ve titrek tavrıyla Ranveer, sevecen ve sevecen bir karakter yaratır. Aksanı karikatürize olmadan spesifik. Ve onun esnek vücut dili, Jayesh’in nazik mizacını akla getiriyor. Film, tonaliteyi geniş komedi, yüksek duygu ve gerilim dozları arasında değiştiriyor – sarpanch ve adamları, Jayesh ve ailesini ateşli bir şekilde takip ediyor. Bu keskin anlatım sapmaları mutlaka işe yaramaz – doğum öncesi testlerin ve kız bebek katlinin neredeyse tüm kadınları öldürdüğü ve erkeklerin bunun doğal trajedisini anladığı bir Haryanvi köyü hakkında tuhaf bir iplik var. Ancak hikaye anlatımı özensizleşse bile Ranveer değil. Filmin en hareketli sahnelerinden birinde Jayesh, erkekler ve kadınlar arasındaki şefkat ve şefkatin önemi hakkında heyecan verici bir konuşma yapıyor. O ve köy kadınları, sanki sadece kendileri için değil, her yerdeki kadınlar için ve aynı zamanda zehirli ataerkilliğin eşit derecede bodur olduğu erkekler için ağlıyorlarmış gibi birlikte ağlıyorlar. Jayesh, erkeklerin ağlamadığı söylemini açıkça kabul etmiyor.

Divyang ve ek senaryo yazarı Anckur Chaudhry, anlatının karanlık olmasına asla izin vermez. Sarpanch gelinini tehdit eder. Bir noktada, o ve kızı, başka bir filmde ve hayatta hızla kötüleşebilecek bir asansörü kabul eder, ancak Divyang ve bu film gül renkli gözlükleri açık tutar. Jayeshbhai Jordaar sadece cinsiyet eşitliği için değil, aynı zamanda batıl inançlardan vazgeçmek ve insanları görünüşe göre yargılamaktan vazgeçmek için daha büyük bir savunma yapar. Kara kedi bile bir an alır.

Eldeki sorunların ciddiyeti, bazen inen ve bazen olmayan mizah tarafından sürekli olarak delinir. En korkunç durumlarda, Divyang bir gülümseme yerleştirmeye çalışır – bir sahnede çaresiz bir Jayesh, ailesini kurtarmanın tek yolunun kendini hadım etmekle tehdit etmek olduğuna karar verir. Çünkü aile adının bir erkek varis tarafından ileri sürülmeyebileceği fikri, babasını gerçekten korkutan tek şeydir.

Boman Irani, filmin birçok tonu arasındaki gergin ipte ustaca yürüyor – gerçekten korkutucu olduğu anlar var, ama aynı zamanda bir yumruk çizgisi olduğu başka anlar da var. Shalini Pandey, kuşatılmış bahu olarak itaat ve sağlığın bir kombinasyonunu sunar. Mudra’nın tereddütle özgürlüklerinin iyi hissettirdiğini söylediği hoş bir an vardır. Ayrıca, alıngan kızı Siddhi kadar sağlam Jia Vaidya ve Jayesh’in sert annesi olarak Ratna Pathak Shah var. Arkı inandırıcı olmayan bir aniliğe sahip ama bir şekilde Ratna işe yarıyor. Filmdeki başıboş parçalar bana Gujarat’ta geçen ve Ratna’nın da yer aldığı ikonik bir kadın güçlendirme filmi olan Mirch Masala’yı hatırlattı.

Ancak Divyang, burada bu tür zorlu bir yaklaşıma gitmiyor. Bir peri masalı yarattı. Jayeshbhai Jordaar bizi bir tür beceriksiz samimiyet ve tatlılıkla daha eşit bir dünyaya doğru iten kalabalık bir zevktir. Onu alacağım.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: