İkna Kısmen Bit Torbası, Kısmen Bridget Jones’un Günlüğü ve Tamamen Üzücü

Müdür: Carrie Cracknell
Yazar: Ron Bass, Alice Victoria Winslow
Oyuncu kadrosu: Dakota Johnson, Richard E. Grant, Cosmo Jarvis, Henry Golding

Sahne: yedi kişi – dört genç kadın, bir dul ve iki bey – gösterişli bir şekilde dekore edilmiş bir salonda oturuyor. Masalarda piramit şeklinde dizilmiş egzotik meyveler ve güzel şekerlemeler var. Duvarlarda yaldızlı çerçeveler, süslü vazolar ve en az bir Greko-Romen figürünün mermer heykeli vardır. Çay fincanları altındır ve sessizlik tuhaftır. Genç kadınlardan biri ağzından çay içtikten sonra söz konusu sessizliği, “Bazen rüyamda dev bir ahtapotun yüzümü emdiğini görüyorum ve kurtulmak için çabalarken ellerimin dokunaç olduğunu anlıyorum ve ben. ittiremez. Sonra tabii ki ahtapot olduğumu ve kendi yüzümü emiyor olduğumu fark ediyorum.”

Beylerden biri, ahtapot hayal eden kadını bir sonraki ahtapotta “o kurnaz dalları sarmaya” flört bir şekilde çağırmadan önce, bu rüyayı felsefi bir okuma girişiminde bulundu – “en büyük düşmanlarımız olarak algıladıklarımız sadece kendimizin gölge versiyonlarıdır” – “ve kendinizi bırakın” görür. Genç kadın gülüyor ve “Rüyalarınızda Bay Elliot” diye yanıtlıyor.

Merak eden olursa diye, bu sahne dizinin en yeni uyarlamasında olmasına rağmen. İknane ahtapotlara ne de Hokusai’nin Balıkçının Karısının Rüyası Jane Austen’ın romanında aynı isimden. Filmin kahramanı da romanın Anne Elliot’ına bir nebze olsun benzerlik göstermiyor. Yönetmen Carrie Cracknell’in versiyonunda İknaAnne (Dakota Johnson), Austen’in romanının sessiz, melankolik ve anlayışlı kahramanından daha az ve daha çok Jane Austen’i canlandırmayı seven ve izlemiş 30’lu bir kişidir. Bridget Jones’un Günlüğü ve pire torbası bir çok sefer.

Özgürlükler alınırken İkna (anlaşılır bir şekilde) Austen hayranlarını ağızda köpürtecekse, Cracknell ve yazarlar Ron Bass ve Alice Victoria Winslow’un Austen’in son romanına yeni bir yorum getirme hakları dahilinde oldukları iddia edilebilir.İkna ölümünden sonra yayımlanmıştır). Ne de olsa, Austen’in çalışmalarının son zamanlardan itibaren fantastik uyarlamaları oldu. Emma (Ayrıca Netflix’te yayın yapan), orijinal hikayeye sadık, ancak ruh hali panosu ve estetiği doğrudan Instagram’ın dışında olan; ile Ateş Adası (Disney+ Hotstar’da yayın yapan), Gurur ve Önyargı modern, tuhaf bir güncelleme. Öyleyse neden her saniye ahtapot hayal eden, dürtüsel olarak kırmızı şarabı yutan ve dördüncü duvarı kıran bir Anne Elliot olmasın?

Çünkü orijinal olarak öne çıkan edebi bir yaratımı, modanın mülayim bir kopyasına dönüştürüyor.

Ayrıca Okuyun: İzlemeniz Gereken 5 Harika Shakespeare Uyarlaması

trajedisi İkna Austen saflarını kızdıracak ve diğer herkesi sıkacak olmasıdır. Olay örgüsü açısından, romana az çok sadıktır. Anne Elliot’un Frederick Wentworth ile olan ilişkisini bozmaya zorlanmasından sekiz yıl sonra, yolları tekrar kesişir ve koşulları artık değişmiştir. Artık umutları veya serveti olmayan bir adam değil, bir Donanma Kaptanı. Kız kurusu olarak görülmenin eşiğinde ve müsrif babası sayesinde ailesinin mali durumu bir darbe aldı. Onu hala seviyor ama görünüşe göre Wentworth artık onunla ilgilenmiyor. Ayrıca, Anne’nin Wentworth’e aşık olan arkadaşı Louisa gibi yeni zorluklar da var. Hiç şüphe yok ki, Anne ve Wentworth’ün ilişkilerine bir şans daha vermeye birbirlerini ikna edip etmeyeceklerini merak ediyorsunuz.

Cracknell’in filmi tamamen erdemsiz değildir. Prodüksiyon tasarımı güzel ve mekanlar daha güzel. Richard E. Grant, yaşlanan bir narsist himbo olarak çok hoş. Johnson, bu Anne’de “esrarengiz” hiçbir şey olmadığını ve “çiçek erkenden kaybolmadığını” kabul ettiğinizde genellikle büyüleyicidir (bunlar Austen’in İknakahramanı). Oyuncuyu ve izleyiciyi doğrudan kameraya bakışla birbirine bağlamaya yönelik anlatı aracının banal hale gelecek kadar aşırı kullanılması Johnson’ın suçu değil. İçinde pire torbası, işe yaradı çünkü Phoebe Waller-Bridge onu idareli kullandı. Dördüncü duvarı her kırdığında, sanki kahramanın kırılgan denge cephesi kırılma tehlikesiyle karşı karşıyaymış gibi, huzursuz hissediyordu. Vardı İkna gerçekten Bit Torbalı Anne’nin karakterini canlandırdı ve seyirciyi onun kalp kırıklığı ve depresyonuyla başa çıkmak için yarattığı hayali arkadaşı yaptı, işe yarayabilirdi. Ancak Cracknell, Anne’yi şişme bir kalenin insan eşdeğeri olarak hayal ediyor. Ara sıra ruh hali düşüyor, ama kısa sürede gülümsemesi geri geldi ve morali tekrar yükseldi.

Anlatım tarzı tanıdık. Ne incelik ne de merak vardır ve mutlu sonun bir mil öteden geldiğini görebilirsiniz.

Bu uyarlamadaki belki de en zayıf halka İkna Wentworth’ü oynayan Johnson ve Cosmo Jarvis arasındaki tam bir kimya eksikliği. Aslında, her türlü cızırtıyı hissettiğimiz iki an, Jarvis’in Henry Golding ile olan sahneleridir. Keşke Cracknell, hayran kurgusunu yönetmenin sağduyusuna sahip olsaydı. İkna Bu sönük uyarlamanın yerine (belki Wentworth ve Bay Elliott arasında tuhaf bir romantizm içeriyor? Buraya sallanan kaşları ekleyebilirsiniz).

Austen, romancının vefatından bu yana üç yüzyıldan fazla bir süredir okuyucular için alakalı ve ilişkilendirilebilir hissetmeye devam eden sadece altı büyük roman yazdı. Kalıcı popülaritesinin nedenlerinden biri, kadın karakterleri ve hayatlarını yazma şeklidir. Austen’in zamanında, yarattığı kadın kahramanlar gelenekleri hiçe sayıyor ve tüyler ürperticiydi. Hoş ya da takdire şayan değillerdi, ancak saygı duyulmalarını istedi ve onlara mutlu sonlar verme kararı, görme ayrıcalığına sahip olduğumuz topluma en zarif ve yaratıcı orta parmak selamlarından biri olmaya devam ediyor. Austen, okuyucularını, kahramanca kusurlar olarak nitelendirdiği – örneğin kendi başına seçme hakkını talep ettiği – artık kadın kahramanlar için erdem olarak kabul edildiği noktaya kadar bölücülere aşık etti. Kadınları yazma şekli, hem edebiyatta hem de eğlencede en etkili ve potansiyel olarak yıkıcı türlerden biri olan modern romantik komedi türünün temelini oluşturdu. Ataerkil bir dünyada ve kadın düşmanı kültürde, rom-com’lar kadınlara ve onların arzularına öncelik verir. Devrimci bir hareket için bu nasıl?

sebeplerden biri İkna bir film olarak kayıtsız hissettiriyor çünkü keskinliği yüzeysel. Kahraman, herhangi bir orijinal özelliği olmayan diğer popüler karakterlerin bir karışımıdır. Anlatım tarzı tanıdık. Ne incelik ne de merak vardır ve mutlu sonun bir mil öteden geldiğini görebilirsiniz. Austen yazdığında akılda tutmaya değer İkna, okuyucu için böyle bir güvence yoktu. Aslında, Anne gibi 19 yaşındakiler için fazla yaşlı ve fazla sade bir kadın kahraman için.inci Yüzyıl evlilik piyasası, trajik bir son daha beklenirdi. Austen’ın bir romancı olarak seçimleri, bugün gerçekten takdir etmediğimiz bir şekilde cesurdu, çünkü onun yazdıkları gibi hikayeler kurgu dünyasında normal kabul edilen şeyleri değiştirdi. ne modern İkna Austen’ın meydan okuma ruhu her şeyden daha çok yoksundur.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: