Harika Sürükleyici The Fabelmans ile Steven Spielberg, Kamerayı Kendi Üzerine Döndürüyor

Müdür: Steven Spielberg
yazar: Steven Speilberg, Tony Kushner
Oyuncu kadrosu: Gabriel LaBelle, Michelle Williams, Paul Dano, Seth Rogen,

10 Ocak 1952’de genç Steven Spielberg ailesiyle birlikte ilk kez sinemaya gidecek ve film izleyecek. Dünyanın En Büyük Gösterisi, tren kazası sahnesi tarafından sessizliğe gömüldü. Eve gidecek, Hannukah için yeni bir tren seti istemek için sesini kısa bir süreliğine geri kazanacak, sonra o anın yeniden yaratılmasında oyuncak arabalarından birine çarpmaya devam edecek. Annesi, onu korkutan şeyi tekrarlama zorunluluğunu anlamayacak, ta ki aniden aklına gelene kadar: Bu kontrolle ilgili.

Bu ayrıntı, izlemek için tekil bir mercek sağlar. Fabelman’lar, yönetmenin ilk yıllarına ait zengin ayrıntılara sahip, son derece sürükleyici bir enstantane, aynı anda hem çok sıcak hem de sevecen, bir çocuğun saf gözlerinden izleniyormuş gibi hissettiriyor ve yine de ebeveynlik hatalarını ele alışında inanılmaz derecede zarif ve olgun. ancak yaşla mümkün olabilecek türden bir bilgelik. Korkularımızı yeniden yaratmak, bize onlar üzerinde bir ölçüde kontrol sağlayan şeyse, bu Spielberg bizi onunkine davet ediyor, ebeveynlerinin boşanmasının acı verici özel deneyimini bulabildiği en büyük tuval üzerinde işliyor, ilişkilerini çerçevelendirip yeniden çerçevelendiriyor. vizörden bakan izleyicinin kendi yararına, artık keşfedebileceklerinden korkmuyor.

Yönetmen, filmlere aşık olmanın coşkusunu, annesinin babasına olan aşkını kaybettiğini keşfetmenin kalp kırıklığıyla bağdaştırıyor. Kendisini bir film yapımcısı olma yolunda iten ortak çabalarını kabul ederken bile, aile biriminin dağılmasını yakalıyor. Büyük ekrana yansıtılan birinin versiyonu ile ışıklar karardığında gerçekte oldukları kişi arasındaki uyumsuzluğu anlıyor. filmini aramak Fabelmanlar Spielberg’in filmi yalnızca rüya gibi bir kaliteyle doldurmasına izin vermekle kalmıyor – filmin açıldığı günün özgüllüğünden gerçekçiliğe başını sallasa da – başlıktaki çoğul, film yapımcılığının tek başına bir meslek olmaktan ne kadar uzak olduğunun altını çiziyor.

Piyanist bir annenin (efervesan Michelle Williams tarafından oynanan) ve bilgisayar mühendisi bir babanın (Paul Dano) çocuğu olarak dünyaya gelen Spielberg’in, tıpkı filmlerin kendisi gibi sanat ve bilimin birleşiminin ürünü olduğu izleyicilerin gözünden kaçmıyor. İlk başlarda babası, sinema filmlerinin nasıl sadece optik sinirlerimiz bizi kandırdıklarına inandırdıkları için hareket ettiğini açıklıyor – bu filmin Sam Mendes’inkiyle ortak bir konuşması var. Işık İmparatorluğu, TIFF’de de prömiyeri yapılan annesi daha tuhaf bir şekilde koyarken. “Filmler asla unutamayacağınız rüyalardır” diyor.

Başlangıçta tüm küçük çocukların annelerini görme biçiminde eterik bir şekilde sevimli olarak çerçevelenen, Spielberg vekili Sammy Fabelman’ın (Gabriel LaBelle) hafifliği altında derinden üzücü bir şey olduğunu fark etmesi çok uzun sürmez. Kocasının en iyi arkadaşı Bennie’ye (Seth Rogen) karşı platonik olmayan sevgisinin işaretleri başından beri var – Spielberg kanıtı filmdeki meslektaşı gibi koruyor. Williams, mutsuz evliliklerde uzun süredir kadınları oynuyor (Bu Valsi Al, 2011; Mavi Sevgiliye, 2010; Brokeback Dağı2005) ama bunu daha da ezici yapan şey, mutsuzluğun sadece içeriden geliyormuş gibi görünmesi.

Fabelmanlar Spielberg’in ailesinin başarısız evliliğinden duyduğu acıyı, gençliğinde bile film yapımında doğal olarak ne kadar iyi olduğunu keşfetmenin sevinciyle dengeliyor. Ortamla ilgili ilk yaratıcılığının izini sürüyor, yol boyunca filmografisine küçük selamlar gönderiyor – Sammy ve arkadaşlarının bisikletlerini güneşli bir caddede sürerken çekilmiş bir görüntüsü, onun gençlik coşkusunu yansıtıyor. ET (1982) – ve filmin son çekimi harika bir meta görsel, yol boyunca öğrendiği her şeyi işleyen öz-yansıtıcı bir yönetmenin içgörüsüdür. içindeki tüm manzaralardan masalcılarBununla birlikte, en yankılananı, eleştirmen Kevin B Lee tarafından, karakterlerin önlerindeki gösteriye hayranlıkla baktığı yönetmenin imzasını tanımlamak için icat edilen bir terim olan ‘Spielberg Yüzü’nün kullanılmasıdır. Bu içten, son derece samimi filmde, bu saygının alıcılarının filmlerin kendisi olması çok uygun.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: