Harika Bir Kurulum Asla Harika Bir Gerilime Dönüşmez

Döküm: Mohanlal, Unni Mukundan, Saiju Kurup, Shivada, Anu Sithara, Anusree

Müdür: Jeethu Joseph

Jeethu Joseph’in Mohanlal’lı üçüncü filminin umut verici kurgusunun tam potansiyelini tam olarak gerçekleştirememesinin sebeplerinden biri, bu süper kahraman ikiliye binen yüksek beklentilerin ağırlığıdır. ile sadece bir gerilim başyapıtı elde etmekle kalmadılar. Drishyam ama aynı zamanda zorlayıcı bir devam filmi ile takip etmeyi başardılar. Standartlar belirlendi ve böyle bir film için kolay değil. 12. Adam özellikle önceki filmlerinde olduğu gibi bir gerilim filminin temalarını takip ettiğinde.

Yine de yönetmen, bir tatil beldesinde bir gün boyunca geçen bir oda draması için sağlam bir vaka oluşturuyor. Bu, beş çiftin ve bekar bir arkadaşının, biri evlenmeden önce tanışması gibi bir tür yeniden birleşmedir. Başlangıçta, hepsi düzgün, eğitimli erkek ve kadınların tanımı gibi görünüyor. Ayrıcalıklı ve sofistikedirler ama aynı zamanda erken yetişkinlik sorunlarının bağlarını etkilemesine izin vermeyen bir dizi iyi arkadaş gibi görünüyorlar. Filmdeki olayların kronolojisi göz önüne alındığında, onları tanımlamak için Malayalamca bir ifade kullanmak belki de en iyisidir. onlar senin dediğin şey pakal manyanmaar.

Kronolojiye yapılan vurgu, grubun edep ve dürüstlüğünün gündüzle sınırlı olmasındandır (pakal). Gün alacakaranlığa ve ardından geceye geçerken, parlak, güzel yüzlerinin daha karanlık benliklerine yer açmak için geri çekildiğini de görüyoruz. Dolaptan fırlayan iskeletler gibi, hiç kimse sandığınız aziz değildir. Buradaki yazı seçimleri, izleyicinin onlara karşı önyargılarını kullanma çabası açısından ilginç. Yakın zamanda ayrılmış bir kadın, sanki suç işlemeye en yakın bir karakter yaratmak için evli bir adamla içki içiyor, sigara içiyor ve vakit geçiriyormuş gibi gösteriliyor. “Ahlaki yelpazenin” diğer ucunda, basmakalıp paavam insanların Allah’tan korkmadıkları için günah işlediğine inanan.

Bu numaralara inanmasanız bile, film yine de size 11 farklı karakter, onların bireysel denklemleri ve bu kutlamaya geldikleri kişisel bagajları vermeyi başarıyor. bu pakal manyan cümle, başlık üzerine düzgün bir uzantı alır 12. Adam (ironik olarak, o sadece 6. ADAM), Mohanlal tarafından oynanır. Onun karakteri, oradaki kadınlara en kaba sözleri söyleyen bir gündüz sarhoşudur. Grubun belirlediği edep normlarının dışına çıkıyor ve aynı zamanda filmin daha büyük noktasına ve Jeehu Joseph’in en sevilen yaşam felsefesine uyuyor – görseller aldatıcı olabilir.

İçerideki 11 kişi akşam yemeği ve içecekler için otururken, film bize kilitli olmayan cep telefonları ve bir sürü sır içeren tehlikeli bir oyun sunuyor. Hırsızlıktan yalana, açgözlülükten cinayete kadar, bu son akşam yemeğinde çiğnenecek çok fazla emir kalmadığını çok geçmeden öğreniyoruz. Ve 11 kişiden birinin ölü bulunmasının ardından olay tamamen bir yemek odasına dönüştüğünde, grubun da tatlılarını yeme zamanı gelmiştir.

Bu aynı zamanda, yukarıda belirtilen beklentilerin filme ağırlık vermeye başladığı zamandır. Seyirci olarak kendimizi Jeethu Joseph’i asla hafife almamak üzere eğittik, özellikle de iş onun sürprizler yaratması söz konusu olduğunda. Bu, filmin öngörülemez bir şekilde hareket etmesi için artık yeterli olmadığı, ancak bu bükülmelerin aynı zamanda sizi ısırması gerektiği anlamına geliyor. Ancak oda dramasının doğası göz önüne alındığında, senaryonun bir sona varmak için keşfedebileceği çok fazla olasılık var. ve olduğu gibi 12. AdamGruptaki her bir kişiyi, çalışma süresi boyunca en az bir kez olası bir suçlu olarak gördüğünüzde, sonlara doğru bir isim ortaya çıktığında ne kadar şok edici olabilir?

Filmin bu yönü kendini köşeye sıkıştırıyor çünkü sonunda size bir Jeethu Joseph Twist™ verecek yeri yok. 160 dakikalık çalışma süresi de bu duyguya katkıda bulunuyor çünkü filmin doğası klostrofobiyi daha da artırıyor. Yani bu karakterler birbiri ardına karanlık geçmişleri için ortaya çıkmaya başladığında, En Kötü Kişi Kazanır adını vereceğiniz bir realite şovu gibi geliyor.

Film, olaylar geliştikçe geceyi yeniden yaratmamız için bizi bir ileri bir geri götürerek bu kapalı odanın monotonluğundan kurtulmaya çalışır. Bazı yerlerde yazar, olayları ilginç kılmak için güvenilmez anlatıcı mecazını kullanır. Ancak en dikkat dağıtıcı bulduğum araç, dramayı yemek odasının içine ve dışına taşımak için sarsıcı geçişlerin aşırı kullanımı. Burası, eninde sonunda bir karantina filmi izlediğinizi size sürekli hatırlattığı yerdir. Bazı yerlerde, bu geçişler o kadar yapışkan ki, yeşil ekranın kokusunu pratik bir şekilde alabiliyorsunuz. Bütün bunlar, ikiyüzlülükler hakkında gelecek vaat eden bir düzenden ve hepimizin arkasına saklandığımız edep cephesinden uzaklaşıyor. Hala mükemmel bir şekilde izlenebilir, ancak sizi Malayalam sinemasında şimdiye kadarki en iyi sonlardan biriyle bırakan ekipten bu pek yeterli değil.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: