Gürültülü Ama Saygın Bir Yeniden Yapım

Oyuncu kadrosu: RJ Balaji, Sathyaraj, Urvashi, Aparna Balamurali, KPAC Lalitha, Pavithra Lokesh, Visvesh

Yönetmenler: RJ Balaji ve NJ Saravanan

Bir Ayushmann Khurrana aracının yeniden anlatımı, izleyicilerinden iyi niyet toplama çılgınlığı içinde görünen RJ Balaji’den oldukça markalı görünüyor. Her yöne ateş etme tarzı, kendisinin ve NJ Saravanan’ın bu ikinci yönetmenliğinde daha iyi odaklanıyor. Badhai Ho bazı erişilebilir yazı ve çekici oyuncular tarafından lezzetli hale getirilmiş, hafif tabu bir konuya sahip oldukça köklü bir dramadır. Veetla Vishesham aynı şeyi birçok tercüme diyalog, birkaç değişiklik ve benzer şekilde çekici bir oyuncu kadrosu ile kağıda kopyalamaya çalışır.

Filmin hikayeyi Tamil izleyicileri için yerelleştirme girişimleri düzgün. Seçtiği yesteryear şarkıları uyuyor – biz ‘Venpani Malare’ itibaren Güç Paandi geçici bir referans olarak ve Rajinikanth’ın ‘Naa Seitha Kurumbu’ itibaren Moondru Mugam komik bir durumda. “amma kaga” anne ve oğul arasında tekrar eden bir sevgi ifadesidir. Hatta bayat bir “hamilelik fotoğrafı çekimi” bile var. Bu anlar filmi kendi durumuna ve popüler kültürüne yaklaştıran anlar. Ancak, orijinali kadar değil, bir ayara kök salmak için yeterince uğraşmaz. Burada gördüğümüz Coimbatore, karakterlerinin dilinde veya kişiliğinde değil, yalnızca arka plandadır.

Bu yönetmen ikilisi, filmlerinin fikrine değer verdikleri kadar görsel estetiğe de pek önem vermiyor gibi görünüyor. Görsellerde dinamizm yok, sinematografi biraz fazla bas-çek hissi veriyor ve sahneler gerçek bir sahnedeymiş gibi sahneleniyor. Bu, kesinlikle orijinalin en büyük cazibelerinden biri olan, olayların gerçekçi doğasından kopan bir başka yön.

Bazı övgüye değer değişiklikler de var. Film bunun yanlı bir seçim olduğunu açıkça ortaya koyuyor ve orijinal olarak Neena Gupta’nın karakterinin kürtajı günah olarak nitelendirdiği makul bir şekilde değiştirilmiş bir sahnede kadının konuşmayı yapmasına izin veriyor. Hamile kaldığı haberinden sonra ondan duyduğumuz ilk şey buydu. Kabul, karakterlerin hala muhafazakar oldukları ve dünya görüşlerine sadık oldukları gösteriliyor, ancak çerçeveleme ve kimden geldiği yanlış bir mesaj verebilir. Brownie, bunu tespit ettikleri ve hikayenin temasına karşı sorumlu davrandıkları için buradaki yapımcılara işaret ediyor. Badhai Ho ayrıca kahramanın erkek kardeşine, erkek kardeşinin partnerine karşı olgunlaşmamış, genç bir bakışla bakıyordu ve bu, burada iyi bir etki yaratmaktan kaçınıldı. İlginçtir ki, buradaki kahraman aynı zamanda bir biyoloji öğretmenidir, ancak bu tasarım, ülkedeki seks eğitiminin durumuna ilişkin temel kazıların ötesinde keşfedilmemiştir.

Badhai Ho babayı doğumhaneye getirmeye çalıştı, tüm yolu gidemedi. Ama hangi sahada Veetla Vishesham çalışır, bu kararla ilerler. Ardından, Tamil sinemasında ağırlıklı olarak erkekler tarafından üstlenilen, kadın gücünün kabarık ve genel yüceltilmesiyle alay eden, beklenen gürültülü, komik bir doğum sahnesi gelir. Filmin bu ilerici parodi notuyla bitmesini dilerdim, ancak duygunun altını çizmek, vurgulamak ve abartmak için bir Sid Sriram pathos numarasına geçmeyi seçer.

Daha sessiz duyguları yüksek perdeli dramaya dönüştürme davranışı, baştan sona görülür. Orijinalde bir yırtık olduğu yerde, haykırıyoruz. Sözlü yakalamanın olduğu yerde, fiziksel tokat alıyoruz. İnce notaların olduğu yerde, yüksek bir orkestrasyonumuz var. Bu filmin kaynak malzemeye aşina olanlar için çalışmamasının nedeni budur. Diğerlerine gelince, beğenmek Tamil sinemasının yüksek söz dizimini ne kadar kabul ettiğinize bağlı.

Aktörler bile genellikle “daha sevimli” bir şekilde hareket ettirilir, aralarında en belirgin olanı Sathyaraj’dır. Performansı karikatür gibi görünüyor ve kendi iyiliği için aptallaştırılıyor. Urvashi, karakterini daha temelli bir şekilde taşıyor ve yazı da sürekli olarak saygınlığını destekliyor. Kocasının hamileliğine yönelik ben merkezli düşünce trenine tepkisi ve bu durumda toplumun kocalara karşı önyargısını dile getirmesi, sevimli cesaretinin bir ideolojiyi çok net bir şekilde kaydetmeyi başardığı unutulmaz anlardır. RJ Balaji, karakter gelişiminin önemli anlarında zarafetle sabit durmasıyla burada bir aktör olarak sürpriz.

Tüm gürültülü kusurlarıyla, Veetla Vishesham hikaye yayındaki eğlence değeri nedeniyle hala saygın bir saat olmayı başarıyor. Bu hiçbir şekilde beyhude bir yeniden çevrim değil, ancak kesinlikle mesajlarının ciddiyetini azaltabilecek çok farklı bir sinematik duyarlılıktan geliyor.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: