Gözden Geçirme: ‘Flux Gurme’ F-cked-Up, Beş Kurs Gastro-Korku Yemeğidir

İsimsiz bir Avrupa ülkesinin çeperinde bulunan ormanın kenarını geçin ve büyük bir ev bulacaksınız. İçeride, “mutfak ve beslenme performansı” ile uğraşan sanatçılara sponsor olmaya adanmış bir enstitü mağaza açtı. Misyonu: gerçek veya başka türlü iyi zevkin sınırlarını zorlayanlara güvenli bir alan vermek. Gayri resmi örgütün başkanı Jan Stevens (Game of Thrones‘ Gwendoline Christie), şu anda ataerkilliği her seferinde bir avangard, mutfak temelli protesto parçası almaya adamış bir kadın olan Elle di Elle (Fatma Mohamed) liderliğindeki bir üçlüye ikamet teklif ediyor. Daha iyi bir isim bulana kadar geçici olarak kolektifine “Elle ve Gastrik Ülserler” adını verdi.

Elle ve grup arkadaşları Billy (Asa Butterfield) ve Lamina (Ariane Labed), karıştırma tahtaları, kaynayan tencerelere yerleştirilmiş mikrofonlar, yerde çıplak kıvranan mikrofonlar ve bir çeşit domates bazlı sos içeren ayrıntılı bir proje hazırlıyorlar. Gün boyunca, üç sanatçı, Jan’ın ASMR anlatımını canlandırırken, market alışverişini simüle etmelerini sağlayan egzersizlere katılıyor. Akşam yemeğinden sonra, sakinler eski yemek pişirme kılavuzlarını okurlar veya orada bulunanları kişisel anekdotlarla düzenlerler. Birinin devam eden çalışma performansı iyi giderse, herkes ona “haraç” öder, bu da “alem” demenin süslü bir yoludur. Bu arada, Snack Mongrels olarak bilinen reddedilen bir kolektif, enstitüye karşı uğursuz bir şey planlıyor. Ve gelecek nesiller için her şeyi not alan bir yazar (Makis Papadimitriou), yoğun asit reflüsü ve bazı yüksek oranda gazlı tıbbi sorunları nedeniyle eldeki göreve konsantre olmakta zorlanan bir yazardır (Makis Papadimitriou).

Rahatsız edici tecavüz-intikam gerilimini serbest bıraktığından beri Katalin Varga 2009’da hiçbir şeyden şüphelenmeyen bir halk üzerinde, İngiliz film yapımcısı Peter Strickland, uzak geçmişin itibarsız türlerini bir DJ miksaj beat molaları gibi yıkarak, modern Eurosploitation’ın kenarında kendisine rahat bir yatak yaptı. Ona göre, “kült film yapımcısı”ndan daha değerli çok az film var ve Strickland’in eski değirmen-yem hayaletleriyle sürekli konuşma halinde olduğu hissine kapılıyorsunuz. Onun tuhaf, fetişist tavırlarından zevk alın giallo stilizasyon ve psikolojik çöküşlerin Grand Guignol portreleri ve onu arzulamaya başlıyorsunuz. Ne kadar barok bir diyalog! Çok fazla moda seçeneği! Korkutucu alıntılarda yetmişli yılların korku filmi klişeleri, hepsi retrograd hamur üzerine gerçek bir saplantı ve silah dereceli bir bükülme için adanmış bir tutku ile tamponlanmış!

Strickland yemeklerinin nelere karışacağına dair söz konusu iştahı zaten geliştirmiş olmanız gerekecek. akı Gurme, bununla birlikte, kısmen, sanatın patronları ile zanaatlarını bu tür insanların finansal olarak garanti altına alınmış kaprislerine göre uygulayanlar arasındaki ilişkide hicivli bir baskı olarak görülebilir. Aynı zamanda, uyumsuz sentezleyici erişteleri, itaatkar/baskın ilişkiler ve makul miktarda sleaze karıştıran imzası halüsinojenik güveçlerden biridir.

Düşük seviye sinemanın geçmişteki yüksek noktalarına yapılan doğrudan göndermeler burada minimumda tutulmuştur (basın notlarında, birincil etkilerini Viyana Aksiyonculuğu hareketi, Marcel Marceau, Robert Bresson ve Bu Spinal Musluk). Strickland’in çalışmasından aldığınız olağan ucuz heyecanların çoğu da öyle, çünkü bu mutfak sürüngen festivali, film yapımcısının rüya gibi, bilinç akışı standartlarına göre bile biraz odaklanmamış hissediyor. Gibi bir şeye dalın Berberian Ses Stüdyosu (2012) veya Burgonya Dükü (2014) — hala “insan tuvaleti” üzerinde pazarlık edilen en büyük aşk hikayesi teçhizat – ve ruh halinin karakter motivasyonlarına nasıl karıştığını ve deliliğe nasıl indiğini görebilirsiniz. Bu son çaba, bu açıdan birkaç temel bileşenden yoksun görünüyor.

Ve yine de: vasat Strickland, günümüzün birçok kült film yapımcısının gece yarısı film çılgınlığı kazılarından daha iyidir. Böylece, ölümlülük konusunda çok fazla endişe ile kutsanmış dört çeşit mide-korku yemeğini ve Karen Finley’i beyazlatacak “çikolata” bulaşmasını içeren bir sahneyi deneyebilirsiniz. Christie’nin şehvetle çözülen otorite figürlerini çatlak bir şekilde ele almasını, Butterfield’ın bir görüş şakası olarak sarkık saçını ve dokunaklı olmaya yakın performans sanatı olarak kolonoskopi kullanımını ekleyin ve yine de paranızın karşılığını alıyorsunuz. (Bu, çifte fatura için harika bir ikinci yarı yapar. Geleceğin Suçları, filmin kendi senaryo yazarından daha güçlü bir mideniz olduğunu varsayarsak.) Strickland’ın, onlarca yıllık sinematik psikotroniki kasten kişisel ve sapkın bir şeye gerçekten kanalize eden çalışmasına en iyi giriş değil. Kendinizi şimdiden müminler arasında sayarsanız: Akşam yemeğinizi servis edilmiş sayın.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: