Dhaakad, Batılı Kadın-Ajan Gerilim Filmlerinin Kayıtsız Bir Karışık Listesidir

Müdür: Razneesh Ghai
Yazarlar: Chintan Gandhi, Razneesh Ghai, Rajiv Menon, Rinish Ravindra, Ritesh Shah
Döküm: Kangana Ranaut, Arjun Rampal, Divya Dutta, Sharib Hashmi, Saswata Chatterjee

başlığımla şımartıldığımı hatırlıyorum. tabanca rani İnceleme: Paan Singh Tarantino. Harika bir Yürüyüş-Dhulia-Konuşan-Tarantino yüzüğü vardı. Chambal-set ‘Spagetti Eastern’ bir post-Kraliçe Kangana Ranaut, düzensiz bir etki için engebeli kovboy kız rutinini yapıyor. Film çok iyi gitmedi. Sekiz yıl sonra Ranaut, erkek egemen bir aksiyon şablonunun kadın liderliğindeki başka bir fethi ile geri döndü – ancak bu sefer Yürüyüş-Tarantino-Konuşan-Tarantino-Uyuyan-Tarantino-Sigara-Tarantino. Yarısı Dhaakad Budapeşte’de, diğer yarısı Bhopal’da çekildi. Ancak anlatı tarzı, işleme ve karakterizasyon, bunlarla sınırlı olmamak üzere, yarım düzine Hollywood kadın suikastçı gerilim filminden taranmıştır. atomik sarışın ve kırmızı serçe. Kayıtsız ve türetilmiş aksiyon filmi kaçırılmış bir fırsat, çünkü kadın casusları hem göz kamaştırıcı hem de destekleyici eylemler olarak yazan bir film endüstrisinde romantik parçalar, erkek kurtarıcılar ve milliyetçi şevk olmadan yalnızca kara kara düşünen süper ajanına odaklanıyor. bir kahraman hikayesinde veya gizli bal kapanlarında. Niyet doğru, ancak uygulama arzulanan çok şey bırakıyor.

İçinde Dhaakad – ve bu incelemeyi “badass” terimini kullanmadan yazacağım – Kangana Ranaut, yüzlerce kötü adamı delip geçen ve gözünü gizemli krala çeviren vahşi, tek kadın bir ordu olan Ajan Agni’yi (ve tersini) oynuyor. küresel bir insan kaçakçılığı raketinin Adı, sonsuza kadar ilginç Arjun Rampal tarafından oynanan Rudra Veer. Joker-karşılaşır-mafya babası sesi ve onun kampy tehdidi Ra.Bir avatar; ortağı Rohini, sigarayı çiğneyen bir Divya Dutta’yı eşit gaddarlıkla dövüyor. Film, geceleyin kasvetli Budapeşte ile açılıyor, bu da bana şunu hatırlattı. kuvvet 2antagonisti (Tahir Raj Bhasin tarafından oynanan) ile patlak verdi. Merdanien yakın polis-kovalayan-tacir dramı Dhaakad öncül açısından. Bu bağlantıyı neden kurduğumdan emin değilim, ama yaptım.

Adını Hindu ateş tanrıçasından alan bu ajan, bir nedenden dolayı kafasına takılan bir tekerlemeyi söyleyen bir adam tarafından anne ve babasının öldürüldüğünü gördüğü çocukluk anılarıyla musallat olmuştur. Bu yüzden gecelerini görevler arasında –ki bunlardan biri meçhul Macar ninjaları tarafından pusuya düşürülmeyi içerir– içki içerek, kendi (gerçek ve mecazi) yaralarını zımbalayarak, sigara içerek, uyuyarak ve köklü travma nedeniyle seksten uzak durarak geçirir. Agni, daha sonra üvey babası-patronu (Saswata Chatterjee) tarafından Hindistan’a gidip süper kötüler hakkında bilgi toplamakla görevlendirilen, arketipik olarak bozuk bir aksiyon kahramanıdır. Agni Hindistan’dan korkar, ama yine de gider ve havaalanından ilk çıkışı, iki çanta hırsızını bir hip-hop hareketinin maharetiyle etkisiz hale getirmesini gerektirir. Bu, doğu ya da batı, onunla uğraşılmaması gerektiğini kanıtlıyor. Bir ajan arkadaşı (Sharib Hashmi) ona yardım eder, ancak o gerçekten yürüyen bir ölüdür çünkü Agni’nin ateşle (agnee-pareksha) son denemesi olacak sevimli küçük bir kızı vardır.

İkinci yarı, estetik olarak yerleştirilmiş alevler ve Agni’nin kaçınılmaz ölümden dönüş aşaması için sahneyi hazırlayacak kadar parlak yanan çocuk askerlerle, yarı Afro bir kömür deposunda bitmeyen bir çatışmayla açılıyor. Bir noktada, bir doktor patronuna Agni’nin şanslı olduğunu çünkü “kalbi sağa doğru işaret ediyor” – nadir görülen bir tıbbi durum ve aynı zamanda dikenli bir ekran dışı metafor olarak ikiye katlanıyor. Filmin kendisi fazlasıyla kinayeli ve tanıdık, raspa Rudra ile son karşılaşması gibi, ne tür bir ajansın kederli çocukları işe aldığını ve travmalarını mayınladığını merak eden herkesi şaşırtmayan son bükülmeden bahsetmiyorum bile. onları ölümcül suikastçılar yap. Ya da daha kötüsü, ne tür bir ajans, nabzını bir kez daha kontrol etmeden çalışanlarının öldüğünü ilan eder. Naam Shabana bir yana, bu alt türdeki temsil o kadar düşüktür ki, bunun gibi Hint filmleri genellikle sadece var oldukları için övülür. Yine de, sonuna kadar Dhaakad, tüm protezler ve peruklar, bombalar ve mermiler, kimliksiz B sınıfı bir bulanıklıktan biraz daha fazlasıdır. Budapeşte memnun olmayacak.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: