Delhi Kasabı, Gerçek Suç Hikâye Anlatıcılığı Algımızı Yırtıyor

Müdür: Ayşe Sood
Tür: Belgesel Dizisi
Akış: Netflix

Halihazırda Netflix, başkentin düşen yabancı turist sayılarının arkasındaki ana suçlu olarak yakında Covid-19 pandemisini geçebilir. Akış platformunun kurgusal olmayan arduvazına bakacak olursak, Delhi, Hindistan’ın kanadığı çürük yaradır. Her ne kadar doğru olursa olsun, tek bir şehir -insanları ve siyaseti, korkuları ve boşluğu- olan bu saplantı, daha büyük bir kültürel rahatsızlığa işaret ediyor: Hint Predator: Delhi Kasabı hem suçlu hem de farkında. Bir kez olsun, yapımcılarda ironi kaybolmaz. Ama bu konuda daha sonra.

Ayesha Sood’un yönettiği üç bölümlük belgesel dizisi, Ulusal Başkent Bölgesi’ndeki (NCR) korkunç, manşetlere konu olan ölümlere dayanan, hızlı bir şekilde art arda üçüncü Netflix gerçek suç başlığı. Çok gibi Büyük Küçük Bir Cinayet (2021 yılında serbest bırakılması Delhi Yüksek Mahkemesi tarafından kısıtlandı) ve Sırlar Evi: Burari Ölümleri, Hint Yırtıcı sinir bozucu bir şekilde sabitlenmiş bir anlatı şablonu izler. İlk iki bölüm polis soruşturmasını inceliyor. Üçüncüsü uzaklaşıyor ve bir katil yapan toplumun otopsisini yapıyor. Hint gerçek suç belgesellerinin bu üçüncü perde açısından Batılı benzerlerinden farklı olduğunu belirtmekte fayda var. Batılı unvanların kökleri bireyciliğe ve suç çatışmasına dayanırken, Hintli olanlar ahlaki bir çözüm sunmakta ısrar ediyor. Bu anlatı tarzı – bir sorunu teşhis ederek sorunu çözme amacı – muhtemelen Hint sinemasının sosyal-mesaj-drama sorununun bir uzantısıdır. Ama akıllıca yapılırsa, örneğin Sırlar Evi ve şimdi Hint Yırtıcı, bir belgesel dizisi, cesaretini göstermeden sistemik çatlakların iddianamesi olabilir.

Hint Yırtıcı 2006-2007 yılları arasında üç kişiyi öldüren, cesetlerini parçalayan ve vücut parçalarını şehrin farklı yerlerine saçan bir seri katil hakkında. Gövdelerini Tihar hapishanesinin dışına yerleştirir, Delhi Polisini arar ve onlarla alay ederdi. kendini beğenmiş, küfür dolu harflerle. Notlardaki dil onun Biharlı olduğunu ve belki de cesaretini alçak Bollywood kötü adamlarından aldığını gösteriyor. Ancak ilk iki bölümdeki film yapımı tuhaf ve tek taraflı. Anlatıların çoğu, polisin bakış açısıyla, büyük ölçüde katilin yakalanmasından ve müteakip davanın oluşturulmasından sorumlu polisler tarafından sağlanan hesaplara dayanarak ortaya çıkıyor. Canlandırmalar neredeyse ürkütücü – bir vücudun kafasını kesen orağın mide bulandırıcı sesi bir geçiş olarak kullanılıyor ve polisler bir Neeraj Pandey gerilim filminde zamana karşı yarışan hızlı hareket eden kahramanlara benziyor. Sadece iki gazeteci konuşan başkan olarak görünüyor, bunlardan sadece biri polisin geçişte beceriksizliğini eleştiriyor. Katil, kendisine kötü davrandığı için polise kin besleyen çılgın bir eski mahkum olarak sunuluyor. Özünde, burada 70’lerin masala filmlerinde bulamayacağınız hiçbir şey yok – polis iyidir; psikopat kötüdür; kurbanların kimlikleri, kovalamacayı kutlayan hikayeye ikincildir. Adamın geçmişine dair bir ipucu var, ancak medya söylemi polisin vardığı sonuçla sınırlı: 1998’den beri 7 cinayet, ömür boyu hapis cezasına çarptırıldı. Şimdiye kadar, çok prosedürel.

Ama adamın kararlı bakışını ortaya çıkaran üçüncü bölüm. Hint Yırtıcı. İlk iki bölüm hikayeyi kamusal ve kurumsal hafızada tasvir ettiyse, üçüncü bölüm, hiç kimsenin – Delhi Polisi, medyanın değil – yeterince alakalı görmediği bir hikayenin kökenini bildiriyor. Belgesel dizisi, kamerayı adamın Bihar’daki uzak köyüne doğru çeviriyor, burada yavaş ama istikrarlı bir şiddet tarihi, sosyal adalet kurumunu suça karışanların statüsüyle eşitleyen bir sistem tarafından kontrol edilmedi. Köylülerin ayıltıcı röportajları, şehirdeki bir kurbanın ailesininkiyle serpiştirilmiştir – bir ulusun göçmen kültürünün kayıplarını bir kentsel istatistik haline gelene kadar bir kenara bırakma eğilimini ortaya çıkaran bir cihaz. Yapımcılar, yüksek sesli gazete manşetlerine indirgenmiş bir davanın daha kapsamlı resmini takip ederek, Delhi merkezli anlatıların miyop sansasyonalizmindeki rolleri – ve kabahatleri – için dolaylı olarak polis teşkilatını da suçluyorlar. İlk iki bölümü ele geçirdikten sonra, hepsi polisler-yolsuzluk değildir damarında koyun gibi bir savunma dışında, üçüncü bölümde neredeyse yoklar. Gazeteciler, toplumsal ihmalin zihinsel sonuçlarını açıklayan bir adli tıp uzmanının yaptığı gibi, sona doğru konuşan kafalar olarak yeniden ortaya çıkıyor. Kaşıkla besleme gereksiz ama sanırım satırlar bu kadar canlıyken satır aralarını okumak zor.

Bir köyde meydana gelen dehşetler değil, şehirde meydana gelen üç cinayet nedeniyle dizinin de var olduğunun farkında olmasına yardımcı oluyor. Sonuç olarak, Hint Predator: Delhi Kasabı sırf bu bilgiyle olan ilişkimizi ortaya çıkarmak için bilgi aktaran nadir bir belgesel olur. Bunu yaparken, bizim izole edilmiş gerçek suç algımıza meydan okuyor ve bir suçun hakikat derecelerinin altını çiziyor. Sonuçta, bir trajedinin iskeleti, ceset keşfedilmeden çok önce görülebilir.

Leave a Comment

Your email address will not be published.

%d bloggers like this: