Delhi Crime 2, Yaşadığı Dünya İçin Daha Yaşlı, Daha Akıllı ve Daha Canlı

Müdür: Tanuj Chopra
yazarlar: Mayank Tewari, Shubra Swarup, Vidit Tripathi, Enzia Mirza
Oyuncu kadrosu: Shefali Shah, Rajesh Tailang, Rasika Dugal, Adil Hussain, Gopal Dutt, Sidharth Bhardwaj, Denzil Smith, Yashaswini Dayama ve Tillotama Shome.

ikinci sezonuna girerken biraz şüpheliydim. Delhi Suç. 2019’da yayınlanan ilk sezon, Hindistan’dan yıllardır çıkan en güçlü televizyonlardan biriydi. Ancak diziye yöneltilen eleştirilerin kökleri dizinin kültürel konumundan kaynaklanıyordu. Bazıları cesur polis prosedürünü yüceltilmiş bir imaj onarma çalışması olarak gördü. Aradan geçen üç yıl bu izlenimi sadece büyüttü. Bir yanda, benzer temalı bir dizi Netflix belgeselinin sürdürdüğü gerçek suç yorgunluğu var. Öte yandan, yükselen polis vahşeti ve devlet destekli şiddet çağında bir Delhi polis dramasının optikleri var.

Delhi Suç 2 bu söylemin tam farkındalığıyla açılır. Şehrin Gotham benzeri görselleri üzerinden kahramanı DCP Vartika Chaturvedi’nin (Shefali Shah) sesini duyuyoruz. Kulağa savunmacı geliyor, bir suçlamaya tepki veriyormuş gibi: “Böyle bir şehri yeterli personel olmadan kontrol etmek zor; zenginlerin yaşam tarzlarını ve daha az ayrıcalıklıların isteklerini denetleyemeyiz”. Sonraki sahneler bu tonu daha da ileri götürür. Vartika ve kocası arasındaki sıradan bir sohbet, “suç oranında yüzde 20 artış”, “yüz bin kişi başına 138 polis”, “yeterli devlet fonu yok” ve “niyet doğru” gibi pasajlar içeriyor. Teknoloji uzmanına, aldıkları trollere alaycı bir yanıt olarak da olsa, sosyal medya sayfalarına Delhi Polisi sloganını (“Sizinle, sizin için, her zaman”) koymasını söyleyen bir müfettiş görüyoruz. Bu hantal açıklama şu şekilde okunabilir: Delhi Suç çarpık bir sistemde bütünlük vurgusunu içselleştiren karakterler; belki zihinleri kimliklerini ifade etmeden önce rasyonelleştirmek için eğitilmiştir. Ancak dizinin kendisinin güvensiz olması ve bu nedenle izleyiciye sorumluluk reddi gibi bir dille hitap etmesi daha olasıdır.

Neyse ki, bu sadece 15 dakika sürer. Sinirler bir anda yok olur Delhi Suç 2 konuşmayı keser ve yürümeye başlar. Vartika ve ekibi, kapılı bir Greater Kailash (GK) mahallesinde dört yaşlı vatandaşın vahşice öldürülmesi konusunda uyarılır. Dava başlıyor. Güney Delhi’nin üst sınıf bölgelerinde daha fazla cinayet işleniyor. Tanıdık bir kalıp – kurbanlar çekiçlerle dövülerek öldürülür – kötü şöhretli bir çetenin geri dönüşüne işaret eder. Zenginlerin hedef alınması Vartika üzerinde ‘yukarıdan’ baskıya yol açar. Beş mükemmel bölüm boyunca, dizi suçu ulusal vicdanın grameri olarak çerçevelemeyi başarıyor. Bir ceza soruşturmasının herhangi bir zamanda bir ülkenin anlatısını – polislik, önyargı, siyaset ve alayı – ortaya çıkardığını öne sürüyor. Delhi Polisi, görüntüleri restore etmek yerine yansıtmakla daha çok ilgilenen bir gösteri için mükemmel bir ortam haline geliyor.

Tek başına hikaye seçimi çok şey ortaya koyuyor. İlk sezon gibi, Delhi Suç 2 kitaptan bir bölüme dayanmaktadır Haki Dosyaları: Polis Misyonlarının İç Hikayeleri Delhi Polisi eski Komiseri Neeraj Kumar tarafından. başlıklı bölüm, aya bakan, yerel bir ‘Kachcha Baniyan’ çetesinin yaydığı terörü ve ardından gelen ayrıntılı insan avını anlatıyor. Saldırılar sırasında iç çamaşırları ve maskeler gibi seyrek kıyafetleriyle karakterize edilen Kachcha Baniyan çetesi, bir suç yaşamına uyum sağlayan DNT (belirlenmiş kabile) üyelerinden oluşur. Ama bugünün Hindistan’ına hitap eden şey, bu hikayenin şovun zekice kurgulanması. 1. Sezon eleştirileri göz önüne alındığında, yazarlar gerçeklere bağlı kalmanın aya bakan – Marjinalleştirilmiş bir topluluktan suçluların Kuzey Hindistan kolluk kuvvetleri tarafından yakalandığı yer – 2022’de en parlak fikir olmayabilir. Bu, yalnızca her iki tarafın olumsuz klişelerini güçlendirebilir. Böylece bağlam kalibre edilir. Dizi daha nüanslı bir yaklaşım benimsiyor, niyetini sadece anlatmakla kalmayıp göstermeye çalışıyor (ilk 15 dakikadaki gibi).

Üç bölüm için, Delhi Suç 2 kapladığını düşündüğümüz adaletsiz dünyayı büyütmek için kitaptaki her numarayı kullanıyor. Vartika, suç mahallinde bir şeylerin ters gittiğini fark eder – sanki katiller kanıtları göstermek istiyormuş gibi. Yine de Kachcha-Baniyan anlatısını sürdürmek için içgüdülerini bastırıyor. Ünlü bir avukat kavgaya girer. Genelde iyi bir ışık altında sunulmayan türden bir karakter; DNT’leri temsil etme arzusu bir tanıtım gösterisine benziyor. Chaddha adında emekli bir polis ekibe “kabile suç uzmanı” olarak getirilir; ilk eylemi, Shahdara’dan bir grup DNT’yi toplamak ve onları acımasız koşullarda alıkoymaktır. Chaddha tam bir bağnaz ama Vartika isteksizce ona yetki veriyor: Sorunlu ama etkili. Kabileden şüpheli görünen iki genç, GK cinayetleriyle bağlantılıdır; hatta suçluluğun kabulü olarak yorumlanan bir hareket olan gözaltından kaçıyorlar. Ama bütün bunlar bir nedenden dolayı oluyor. Dizinin merceğini değiştirdiği son iki bölümde, yalnızca fikirlerimizin maskesini düşürmekle kalmıyor, aynı zamanda kendi bakışını da sürecin pençesinden çıkarıyor.

Bu sis perdesi birden fazla amaca hizmet eder. Bir düzeyde, kendi ülkesini yetiştirmiş gibi görünen bir ülkenin İngiliz dönemi önyargılarını açığa çıkarıyor. Gerçekleri takip etmek için eğitilmiş olan polisler bile, kast öfkesinin kolay inandırıcılığından etkileniyor. Avukatın aklın bir sesi olduğu ortaya çıkıyor: Önyargıları üzerine onları çağırıyor, Vartika’nın yöntemlerini sorguluyor, kurumunun marjinalize edilmişleri günah keçisi yapmak konusundaki siciline atıfta bulunuyor. Bu, kendinden şüphe duyarak sakatlanmış, kahramanlığın başarılı olma aracı ve aynı anda başarısız olma cesareti olduğunu anlamak için neredeyse çok geç olan polis kahramanlarını insanlaştırıyor. Vartika’nın kapıdaki protestoları ve haber kanallarındaki öfkeyi sessizce izlediği zamanlar oluyor. Haklı olduklarını biliyor çünkü görünüşe göre, tam olarak “türünün” yaptığı bilinen şeyi yapıyor: Yanlışlıkla bir deneme. Başka bir düzeyde, sis perdesi, günümüz prosedürleriyle çatışan ilişkimizi yansıtıyor. Kabileyi genelleştiren polisler, ortalama bir izleyicinin polisle ilgili her şey hakkındaki sinizmiyle bağlantılı. Tıpkı polisin tüm kabile üyelerinin suçlu olmadığını öğrenmesi gibi, tüm polislerin – ve polis hikayelerinin – yozlaşmış olmadığını öğrenmemiz bekleniyor. Çoğu gösteri, tüm Hindu ekibinin uyanmasını sağlamak için Müslüman bir subay içerebilir. Bu koltuk değneğine direnerek, empati ve kendi kendini hesaba çekme konusunda daha pragmatik bir yol izliyor.

delhi suç s2
Hepsinden önemlisi, gösterinin kaynak materyalinden sapması, baskının kelime dağarcığını demokratikleştiriyor. Örneğin, DNT’lere karşı düşmanlık, daha örtülü cinsiyet ayrımcılığı kültürünün anlatısal bir vekili haline gelir: Kadınlar, açıkça bir azınlık olarak etiketlenmeden genellikle bir azınlık olarak muamele görür. Bu, davanın güzellik salonları, mücevherler ve terk edilmiş ailelerin dünyasına girme şeklinden de anlaşılacağı gibi, gösterinin ekseninin arkasındaki itici güçtür. Bir noktada Vartika’nın astı bir kadın suçlu olasılığını reddederek içtenlikle “hiçbir anne çocuğunu bırakıp gidemez” diyor. Kendi kızı hem anadan hem de anavatandan bir milyon mil uzakta olan Vartika sadece omuz silkebilir. “İnsan avı” teriminin ironisini, tıpkı kendisinin güvenmediği bir kültürü korumanın ironisini kavradığı gibi tanır. Ekibindeki diğer tek kadın subay olan Neeti (Rasika Dugal), şaşırmış gibi görünmüyor. Yasaları çiğnemenin – daha çok onu korumak gibi – bir erkeğin işi olarak algılandığını biliyor. Erkekliği IPS kariyeri tarafından tehdit edilen bir askerle evlidir. Kafasında koruma, yalnızca doğuştan hakkıdır: Bir şehri düzenlerken, ulusu savunur.

Kışlık fiziksellik Delhi Suç 2 söyledikleriyle çok uyumlu. Neredeyse tamamen güneş ışığından yoksun olarak çekildi. Bu İskandinav tarzı tonun yaptığı şey, izolasyon yanılsaması yaratmaktır. Tipik bir kentsel yoğunluğu seyreltir, bu da kameranın boşluklar arasında dolaşmak yerine boşluklarda gizlenmesini sağlar. Aynı zamanda zamana karşı yarışı meşrulaştırıyor, gündüzleri gecelerden daha kısa gösteriyor ve böylece göz önünde saklanma lüksünü kaybeden suçlular için riskleri artırıyor. Kurgu, temposunu artırmadan bir kovalamacanın ritmini ustaca aktarıyor. Dedektiflik konusunda anlatının sinema anlayışıyla asla çelişmeyen bir özgünlük duygusu var. Rakamlar takip ediliyor, CCTV görüntüleri çekiliyor, resimler parlatılıyor, esnafa soruluyor. Oyunda ustalık yoktur ve adaletin bürokratik doğasını yenilemek istercesine hiçbir atılım noktalanmamıştır – mesele günü kurtarmaktan çok onunla müzakere etmek değildir.

Müthiş kadro bu yüzden Delhi Suç 2 metnini aşar. Rajesh Tailang, Vartika’nın en yakın yardımcısı Bhupendra kadar hassas ve serttir. Kendisinin Vartika’nın destek sistemi olduğunu biliyor, onun işçi sınıfı polislik sanatına bakıyor. Ancak ekipteki diğer erkekler gibi, kadın patronundan öğrendiği ideolojik dersler – hoşgörü, güven, açık fikirlilik – kişisel yaşamına uzanmıyor; tek endişesi kızının evliliğe karşı isteksizliğidir. önerdiğinde Bay Hindistan Evlilik profili için favori bir film olarak, görünmezliği onun süper gücü haline gelen bir kahraman metaforunun belli belirsiz farkında gibi görünüyor. IPS subayı Neeti Singh rolündeki Rasika Dugal, karakterinin iki sezon arasındaki yolculuğunu beden diliyle aktarıyor. Sezon 1’de bir stajyer olarak uyanık ve meraklıydı; şimdi sürekli bitkin görünüyor. Kadınlığın bedeli – ev ve hırs arasında hokkabazlık – yüzünde büyük yazılı. ‘Madam Efendi’yi taklit etmenin baskısı kendini gösteriyor. Tillotama Shome, dizinin gerçeklik şeklindeki cildinde kurgusal bir delinme yarası olarak öne çıkıyor. Vartika’nın seslendirmesinin “daha ​​az ayrıcalıklıların özlemlerini” somutlaştırarak karakterinin zihinsel hedef direklerini genişletiyor.

Bu hikayedeki cesaret ne politik ne de kişiseldir – bir sisteme açıkça meydan okumadan hayatta kalmanın toplamıdır. Ülke, kapanış, çatışma veya katarsis gibi yüce jestleri beklemeye devam ediyoruz. Ancak karakterler nadiren hikaye anlatımının döngüselliğine yenik düşerler. Herkes yanıt vermekle çok meşgul: Bir aile krizine, bir kurşuna, başıboş bir ortağa, bir telefon görüşmesine, bir suçlamaya, hayattaki kısa çöpe.

Hepsinden önemlisi, Shefali Shah, DCP Vartika Chaturvedi olarak kariyer tanımlayan bir dönüş üzerine inşa ediyor. Vartika’ya performatif bir çizgi katıyor – erkek egemen bir ortamda otorite rolünü o kadar yoğun bir şekilde oynayan biri olarak, muhtemelen tuvalete girdiği anda nefesini veriyor. İngilizceyi saldırganlığın bir işareti olarak ve Hintçe’yi hesaplama dili olarak kullanıyor. Onun elinde Vartika’nın doğuştan gelen ayrıcalığı bile bir silah haline gelir. Polis teşkilatında olmasaydı, tam da polisi hükümetin yardakçısı olmakla eleştiren türden bir Güney Delhi liberali olacağının farkında. Bir noktada, Vartika davadan o kadar bunaldı ki, hiçbir şeyden şüphelenmeyen bir kabile kadınına ırkçı bir “sizler” tiradını yağdırıyor. Dakikalar sonra, görünüşünü gerçek benliğinden ayırt edememesi yüzünden perili görünüyor.

İç savaşı – insan ve kahraman arasındaki ahlaki boşluğu doldurmak için – Bombay Günlükleri 26/11 akla. Özellikle bu hikayedeki cesaretin ne kadar politik ne de kişisel olduğu açısından – bir sisteme açıkça meydan okumadan hayatta kalmanın toplamıdır. Ülke, kapanış, çatışma veya katarsis gibi yüce jestleri beklemeye devam ediyoruz. Ancak karakterler nadiren hikaye anlatımının döngüselliğine yenik düşerler. Herkes yanıt vermekle çok meşgul: Bir aile krizine, bir kurşuna, başıboş bir ortağa, bir telefon görüşmesine, bir suçlamaya, hayattaki kısa çöpe. Birçok yoldan, Delhi Suç 2 kendi güvensizlikleri üzerinde gelişir. Şüpheciliğimize ve bilinçli önyargılarımıza dayanır. Anı konuşur ama aynı zamanda onu dinler. Sonuç, aynı anda hem değişen hem de savunan nadir bir seridir. Ne de olsa, polislik sıfat ve fiil arasındaki çizgiyi aştığında suç tesadüfidir.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: