Bu Yiğit ama Kusurlu İlk Film Hayatta Kalanı Kurbana Dönüştürüyor

Yöneten: Manish Mundra
Tarafından yazılmıştır: Manish Mundra
Oyuncu kadrosu: Pooja Pandey,Vineet Kumar Singh

17 yaşındaki Siya (Pooja Pandey) ile ilk tanıştığımızda, erkek kardeşine bir uyku vakti hikayesi anlatıyor. Kahramanımız için tatlı, karmaşık olmayan tek mutluluk anı. Kısa bir süre sonra, hayatı baştan aşağı travma ve kaosa sürüklenecek. Sistemler manipüle edilecek, masumlar mağdur edilecek ve her seferinde en kötüsü olmuş gibi görünse de, yeni bir gelişme yeni bir dip noktası ortaya çıkaracaktır. Siya’nın yaşadığı Devganj köyünün her köşesinde avcılar pusuda. Başına gelen talihsizliklerden, tanrıların Devganj’ı terk ettiğini söylemek güvenli görünüyor.

Siya bir gün kaybolduğunda, Delhi’de noter olarak çalışan bir aile dostu olan Mahender (Vineet Kumar Singh), Siya’nın ebeveynlerini polise şikayette bulunmaya çağırır. Ancak polis onların taleplerini yerine getirmeyi reddediyor. Siya’nın ailesi fakir, alt kasttan bir ailedir ve üst kasttan polisler onları kesin olarak görevden alır. Yerel bir gazete kayıp kız hakkında küçük bir makale yayınladıktan sonra, yerel bir politikacı polise onu bulmasını emreder. Siya sonunda, onu kaçıran, esir tutan ve tecavüz eden Devganj’dan dört adam tarafından bir yatağa zincirlendiği terk edilmiş bir binadan kurtarılır. Serbest bırakılması, travmasının sonunu değil, başlangıcını işaret ediyor.

Siya‘in hikayesi, 2017 Unnao tecavüz davasının korkunç trajedisini yansıtıyor. İki yıldan fazla bir süre, hayatta kalan 17 yaşındaki bir kişi ve ailesi korkunç adaletsizliklere ve baskıya maruz kaldı – tüm bunlar, bir yasa koyucu olan Kuldeep Singh Sengar’ı tecavüzle suçlamak için öne çıktığı için. Bu, ilk kez yönetmenlik ve yazarlık yapacak bir yönetmen ve yazarın gezinmesi ve en çok aşağıdaki gibi filmlere destek vermesiyle tanınan Mundra için zor bir arazidir. Ankhon Dekhi (2014), masaan (2015) ve Newton (2017) bir yapımcı olarak dikkatli adımlar atmaktadır. İlk çıkış yapan bir yönetmen olarak, doğru yaptığı çok şey var. Film, zayıfları sömüren ve gücünü kötüye kullanan ahlaki açıdan yozlaşmış politikacının portresinde affetmez. Polis ve mahkemeler, birincisi omurgasız ve ikincisi dişsiz olarak gösterildiğinden çok daha iyi durumda değil. Devganj, mekanları ve sakinleri otantik hissediyor. Pandey, Siya olarak güçlü bir performans sergiliyor ve rollerini yaşayan bir oyuncu kadrosu tarafından ustaca destekleniyor. Siya’nın tutsak tutulduğu odada, kameranın bakışlarını Siya’ya uygulanan şiddetin görsel bir metaforu olan kırmızı, soyulmuş duvarlar üzerinde eğittiği, rahatsız edici bir hilenin olduğu anlar.

Bu iyi niyetli filmin sorunu, olay örgüsünün temelini oluşturan sosyal meselelere odaklanmasının onu diğer her şeye kör etmesidir. Travmayı sergilemeye o kadar odaklanmış ki empatiyi kaybediyor. Bir yığın trajedi seyirciyi çabucak uyuşturur ve üzerine depresif bir uyuşukluk çöker. Siya. Karakterlerin çoğunun yürüyen klişeler gibi görünmesine yardımcı olmuyor. Yerel politikacı, kırsal kuzey Hindistan’ın üst kast patrikleri ile ilgili her olumsuz klişeye uyuyor. Birden fazla polis memuru, haki bir önyargı, şiddet ve duygusuz umursamazlık bulanıklığına karışıyor. Hikayenin merkezinde olmasına rağmen, Siya yaşadığı travmaya indirgenir ve siyaset kurumu ile kolluk kuvvetleri arasındaki çirkin ve yozlaşmış ittifakı ortaya çıkarmak için tasarlanmış bir cihaz gibi hisseder. Siya hakkında bildiğimiz tek şey tecavüze uğrama şekli. Adı bile – Sita’nın bir modifikasyonu – Ramayana’nın efsanevi kahramanı kaçırıldığından ve büyük adaletsizliklere maruz kaldığından beri dolu bir referans. Filmin sonunda, teknik olarak hayatta kalmayı başarmış olsa da Siya, empati kurulabilecek bir insandan çok bir kurban, acıma nesnesi gibi görünüyor.

Olduğu gibi kusurlu, Siya bir yönetmen olarak Mundra için cesur bir ilk çabadır. Kökleri toplumsal cinsiyete dayalı şiddet, kast önyargısı ve kuzey Hindistan’ın kırsal kesimindeki siyasete dayanan film, Mundra’nın rahatsız edici gerçekleri dile getiren hikayeler anlatma kararlılığına işaret ediyor. Aynı zamanda Hintli film yapımcılarının şiddeti ve ihlalleri etkili hissettirecek, ancak oyuncuyu veya özneyi küçük düşürmeden veya insanlıktan çıkarmadan nasıl ifade edebileceklerini düşünmeleri gerektiğine işaret ediyor. Siya’nınki gibi hikayeler topluma doğruyu söyler ve unutulmamalıdır. Ancak bu hikayeleri yeniden anlatma sürecinde daha az akılda kalıcı kılmak, aynı zamanda onlara haksızlık yapmaktır.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: