Bu Vijay Deverakonda başrol oyuncusunu İzlemenin Tek Yolu İroniktir

Müdür: Puri Jagannath
Yazar: Puri Jagannadh, Prashant Pandey
Oyuncu kadrosu: Vijay Deverakonda, Ramya, Ronit Roy, Ananya Pandey

varsayabilir miyiz Liger’in yazar ve yönetmen Puri Jagannadh kadınlardan nefret mi ediyor? Aslında hayır, bu doğru olamaz. Onlara kayıtsız. Çünkü nefret etmek için bile, önce onları duygu, herhangi bir duygu bahşetmeye layık görmelisiniz. Birkaç gün önce bir klips son filminden iShankar (2019) Tecavüzü çiftleşme çağrısı olarak kullanan kahraman ve kadın kahraman Twitter’da değiş tokuş ediliyordu. Olay yerindeki kadın polisi arar ve bir erkeğin kendisine tecavüz etmek üzere olduğundan şikayet eder, ancak bu iddiada ciddi değildir, tehdit edilme hissi arasında azgın bir terkedilmişlik içinde kıkırdar ve kıkırdar. Polis geldiğinde, adam ve kadın birbirlerine aşık, yatakta kıvrılmış haldedirler. 22 yıllık kariyerinde 34 film çeken Jagannadh, bir kadının tecavüz kelimesiyle ilişkisinin ne olduğunu hiç düşünmemiş gibi. Imtiaz Ali’nin geceleyin ıssız bir Delhi sokağında kahramanını sarhoş gezdirmesi gibi, bu yönetmenlerin kadın kahramanlarını karakterlerden ziyade katalizör olarak düşündükleri açıktır.

İçinde liger, Taniya (Ananya Panday), ünvanlı Liger’in (Vijay Deverkonda) karma dövüş sanatları (MMA) şampiyonu olma hırslarında katalizör rolü oynuyor. Liger’in yardımcısının deyimiyle hakla iken helvadır; kekeliyor, o tatlılaştırıyor. Onunla feci şekilde flört ettikten sonra – ve berbat derken, votka dolu anlamsız bir gezintiyi ve elle yapılan bir kanca sesiyle noktalanan romantik bir sürtüşmeyi kastediyorum – ondan acımasızca ayrılır. Böylece ringde yumrukladığı tüm erkeklerde onun yüzünü görüyor ve ulusal bir MMA şampiyonası kazanıyor. Aşk, erkekleri çıldırtan o çürük şey, kadınların bir kibir ağı gibi kustukları.

Liger İncelemesi: Bu Vijay Deverakonda'nın başrol oyuncusunu İzlemenin Tek Yolu İroniktir, Film Arkadaşı

Ananya Panday’in bu rolü -sosyal medya şöhreti için yanıp tutuşan, kartlarda bir selfie her çıktığında ellerini bir mühür gibi çırpan bir sürtük rolü- yapmak istemesi, onun kendisini bir aktör olarak nasıl gördüğünü anlatıyor. Panday kendini bir mem olarak görmeden edemiyorsa, trollerin yapması gereken başka ne var?

Jagannadh geçmişte hikaye anlatımındaki kadın düşmanlığı nedeniyle çağrılmıştı ve bunu akılda tutarak, Taniya’nın karakterini nasıl çerçevelediği şaşırtıcı gelmiyor. Ağabeyinin, her zamanki omuz üstü çekim yerine Liger’e olan sevgisi hakkında onunla yüzleştiği bir sahnede, yönetmen, kameranın kardeşine baktığı ve Panday’ın belinin ön plana çıktığı bir kalça arkası çekimi uygular. film boyunca çıplak

İkinci yarıda, Krav Maga’da eğitilen kadınların Liger’i dövdüğü bir dövüş dizisi var. İntikam almak için onlardan birini takip ediyor – Jagannadh’ın Liger’in hedefi olarak kel, siyah bir kadını seçmesine kim şaşırdı? – ve sonra onu dövdükten sonra boğazına sokar. Yapımcı Karan Johar’ın bu filmi finanse etmesi, filmlerinde asla parça şarkılarına yer vermeme kararı konusunda ciddi şüpheler uyandırıyor. Feminizm sadece onun gibi yapımcıları heyecanlandıran bir akım. Kentli izleyiciler tarafından boykot edilmenin ekonomisi, çok katlı devrimin şehirleri ele geçirmesiyle para kazanan üreticiler için çok fazla. Feminizm bir değer değildir, çünkü hayatınızı kolaylaştıracak, işinizi daha da kolaylaştıracak değerler yoktur.

Jagannadh’ın pandemi projesinde, yaşam felsefesiyle ilgili bir podcast Puri Müzikleri, kızlara (kadınlara değil; kızlara) bir bölüm ayırdı. Bu onun tavsiyesiydi: “Altı paket karın kasları aramayın. Zengin adamı beklemeyin. Rahatlığı stile tercih edin. Topukları ve ruju azaltın. Kendini eşya kızı gibi yansıtma.” Jagannadh onlara eğitimli olmalarını, bir iş bulmalarını, güçlü ve bağımsız bir kadın olmalarını ve regl dönemindeyken, kötü kararlar vermeye meyilliysen bir rehberin olduğundan emin olmalarını söyler.

Öyleyse Taniya neden bu tavsiyenin antitezi? Bu yüzden mi onu insanlaştırmayı reddediyor? Karakteri ruj, topuklu ayakkabı, kısa elbise giydiği, herhangi bir saygın şekilde çalışmayı reddettiği ve kıkırdadığı için onu hikayenin etrafında istediği gibi hareket ettirebilir mi? Tersine tasarlanmış cinsiyetçilik gibi, Jagannadh’ın, akıl hocası Ram Gopal Varma gibi, yararlandığı belirli bir incel kültürü markası var gibi görünüyor. Belli bir kadını cinselleştirmek sadece rahat değil – ki bu da yanlış değil, çünkü arzu da bir şeydir – aynı zamanda onunla gurur duymak, gerici duruşu onu ikonik yapıyormuş gibi göğsünü yumruklamak.

Filmden korkmuş veya gücenmiş gibi davranmama izin verin. Tek sahip olduğum şey, bir savunma mekanizması olarak ironi ile donanmış bir ekrana yapıştırılmış gibi belirsiz bir duyguydu. liger140 dakikalık çalışma süresi. Filmin tanıtımı, çok çekici, şık ve akılda kalıcı bir kaliteye sahipti – sadece Deverakonda’nın incir yaprağı gibi bir buket kırmızı gülle çıplak görüntüsünü hatırlayın; metinsiz, bilgisiz, sadece ham cinsel enerjili bir poster mi? Müzik videolarında uzuvların daha önce hiç düşünülmemiş bir permütasyon ve kombinasyon içinde hareket ettiğini görmenin manik bir havası vardı. Deverakonda’nın yüksek sesle, sendeleyerek kelimeleri havaya savurması, iyi ya da kötü barometresinin ötesine geçen bir performans gibi görünüyordu. Buradaki ikilem eğlenceliydi ya da eğlenceli değildi.

Görünüşe göre Telugu ve Hintçe çekilmiş iki dilli bir film olarak faturalandırıldı, liger bunun yerine kısmen Hintçe, kısmen Hintçe dublajlı çekildi. Ronit Roy, Ananya Panday ve Chunky Pandey hepsi Hintçe konuşuyor. Liger’in ağzı bazen dublajlı veya senkronize edilir. Benaras’tan olduğu tahmin ediliyor. Mumbai’de bir chaiwala. Önemli değil. Bunlar karakteri derinleştirmek için arka plan hikayeleri değil, bu insanların cennetten yarı yarıya kahramanlık tezahürleri, ateşe doğru koşan bir adam olarak düşmediklerine dair bizi temin etmek için. Liger’in annesiyle (Ramya Krishnan), antrenörüyle (Ronit Roy), sevgilisiyle (Panday), idolüyle (Mike Tyson) her ilişkide, benzer şekilde, sevgi, huşu gibi bir şeye dönüşecek alan verilmez. , asit, beklenti, öfke veya uyarılma.

Liger, ulusal MMA turnuvasını kazandıktan sonra, uluslararası bir turnuvada yarışmak için ısrar ediyor. Las Vegas’a uçtuğunda, film, ulus sevgisinin ve Taniya’nın bir Mark Anderson tarafından kaçırılmasının başka bir düzensiz arafına düşüyor – açılış kredilerinde, Tyson’ın beş dakikalık kamera hücresine Ananya Panday’in üzerinde bir fatura veriliyor. Her ikisi de Jagannadh’ın yönetmenlik parmağı altında hemen unutulur. Gurur açısı tamamen göz ardı edilir ve Panday bir kaçırılan kurban olarak gülümseyip somurtarak endişe, sempati veya endişe olasılığını ortadan kaldırır. Bu, hissedebileceğimiz bir film değil, sadece dayanabiliriz.

Liger İncelemesi: Bu Vijay Deverakonda'nın başrol oyuncusunu İzlemenin Tek Yolu İroniktir, Film Arkadaşı

Yani bir spor draması olarak başlayan şey, Anurag Kashyap’ınkinden farklı olarak, o kaynayan kenarı çabucak kaybeder. Mukkabaaz (2017), Rakeysh Omprakash Mehra’nın çok dilli (2021), veya Pa. Ranjih’in Sarpatta Parambarai (2021), Jagannadh’ın gergin, heyecan verici bir sekans sahneleme yeteneği yoktur. Bunun yerine yumruklar, hiper kesimlerle bir skora değil, bir şarkıya ringde oynanır. Bu basit sinematik yetersizliği maskeleyecek mizah bile var. Herhangi bir gerilim, herhangi bir risk, herhangi bir ter olmadan bir dövüş sekansı, komedi dokusuna sahip olmaya başlar ve şakalar ve jestler lekelenmediğinde, sahne toza dönüşür. Jagannadh’ın komik olmakla aptal olmayı ayırt edemediği tamamen ayrı bir orman tavuğu. Karakterlerine asla gülemeyiz, sadece onlara gülebiliriz. Benzer şekilde, aşkı komik veya yapışkan olmaktan başka bir şey olarak sahneleyemez. Bu filmde arzu yok çünkü bir meme ve bir güve nasıl sevişebilir?

Senaryoda bu genel küstahlık var çünkü Jagannadh, bir şekilde birleştirilebilecek anlar arıyor. Taniya’nın kaçırılması ve onun kaygan siyah cipten dışarı bakması, pencereler aşağı, saçlarına rüzgar atması, yardım için çığlık atması gibi; siyah ağız koruyucusunda şeytani bir çekicilikle gülümseyen Liger gibi; onun bir zafer dansı olarak boks ringine girmesi gibi; yere bastonunu sokması gibi, toz yükseliyor. Filmografisi cinsiyetçi fantezilerin ve yarım kalmış hikayelerin yatağı gibi görünmeye başlayan bir sinemacının küstahlığıyla paketlenmiş, onlarla ne yapacağını bilemeyen bir hikayede ince anlar, zayıfları korkutmak için yapılmış bir para taşıma bandı. sadece daha nazik, daha çekici bir dünya isteyen istekli kar taneleri.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: