Arunraja Kamaraj, 15. Maddenin Nemli Bir Versiyonunu Yapıyor

Döküm: Udhayanidhi Stalin, Aari, Tanya Ravichandran, Shivani Rajashekar

Müdür: Arunraja Kamaraj

“Herkes eşitse kral kim olacak?” Anubhav Sinha’nın 2019 filmini tanımlayan bir soru Madde 15. Bir ast, kahramanı Ayan Ranjan’a (Ayushmann Khurrana) bu soruyu soruyor, o da cevap için aktivist-yazar karısı Aditi’ye (Isha Talwar) mesaj atıyor. O cevaplar, “Lekin raja muz merhaba kyun hai” (Neden bir kral var?). Şehirde yetişen yabancı eğitimli polisin Hindistan’ın iç bölgelerinin gerçekleri hakkında daha derin düşünmesine yardımcı olur.

Arunraja Kamaraj’ın filmin Tamil uyarlamasında, başlıklı Nenjuku Needhi bu aynı zamanda beş kez Tamil Nadu başbakanı ve kahraman Udhayanidhi Stalin’in büyükbabası, merhum M Karunanidhi’nin otobiyografisinin başlığıdır – Adhithi, “hepsini eşit olarak gören kişi” diye yanıtlıyor.

Oldukça etkileyici çünkü bu filmde Vijay Raghavan (Udhayanidhi Stalin) iyi niyetli kral. Toplu ağır çekim çekimleri var, yükselen bir güneşin tesadüfi arka planına siluet halinde yürüyor ve hatta bir cumhuriyet bayramı etkinliğinde sahnede duruyor ve izleyicilere ders veriyor. Ayan Ranjan kendi zafiyetleri ve bir karakter eğrisi olan saf bir idealistken, Vijay Raghavan üst düzey subaylardan gelen doğrudan emirleri basitçe görmezden gelebilen, kanunu bilen, avucunun içi gibi bir devrimcidir.

Ayrıca Udhayanidhi’nin karısının onu olmakla suçladığı “Mountbatten” gibi görünmemesi de yardımcı olmuyor. İster yol kenarındaki bir tezgâhta çay ısmarlarken, ister köylülerin hakaret mizahına gülerken, evinde mükemmel görünüyor, ülkenin durumuna üzüldüğünde empati kurmayı zorlaştırıyor, Avrupa’da okurken gurur duyduğunu hatırlatıyor.

Ancak Ayan Ranjan’ı Udhayanidhi Stalin’in yıldız kişiliğine uyarlamak için verilen tavizler, bunların en küçüğüdür. Nenjuku Needhisorunları. Arunraja Kamaraj filmin üzerine yazıyor, onu vahşet pornosu montajlarıyla noktalıyor, her ayrıntıyı açıklayan diyaloglarla dolduruyor, iyi bir ölçü için filme ek nedenler ekliyor.

Film, bir okulda yemek pişirdiği için küçük düşürülen ve vurulan bir Dalit kadının sahnesiyle açılıyor. Üst kasttakiler ona hakaret ediyor ve sırf o yaptı diye 150 kişiye yemek fırlatıyor. Onu savunmaya gelen çocukları alenen dövdüler ve üzerlerine asılsız davalar açmakla tehdit ettiler. Bu, kendi başına, izleyiciye günlük vahşeti hatırlatmak için yeterlidir. Ancak Arunraja Kamaraj tatmin olmaz. Bunu, elle çöp atma, dokunulmazlık, ayrımcılık ve şiddet sahneleri içeren bir montaj şarkısıyla takip ediyor. Arada bir cinayet soruşturması da dahil olmak üzere, film boyunca bu olayları biberler.

Bu yapmaz Nenjuku Needhi anlarından yoksundur. Arunraja Kamaraj uyum sağlamak için elinden geleni yapıyor Madde 15 Tamil sosyo-politik ortamına ve sosyal adalet hareketlerinin tarihine. “Ambedkar heykeli açıkta mı yoksa kafeste mi?” Adhithi bir noktada sorar. Vijay açıkta olduğunu söylediğinde, “o zaman kasabaya ulaşmadınız” diyor. Kafesli Ambedkar ve Periyar daha sonra ortaya çıkar ve bu heykellerin gördüğü şiddeti zekice vurgular. Çeşitli polislerin kast konumlarını tartışırken, biri Vijay Raghavan’ı “Iyengar” olarak tanımlarken, diğeri onu “oğullar annelerin kastını miras almaz, o bir Hindu bile değil” diyerek hemen düzeltir. etrafında konuşma”Theettu-na enna” zekice bir fikir suçlamasıdır.

Tamil Nadu’daki benzersiz kast oyunuyla ilgili bu tür gözlemler film boyunca var. Diyalog yazarı Tamizharasan Pachamuthu, esprilerle harika. Ancak genel olarak, anlatıyı ilerleten hareketli konuşmalar oluşturmakta zorlanıyor. Sonuç olarak, Nenjuku Needhi bir mesaj olur padam Kahramanın Hindistan’daki yaşamın acımasızlıklarını ilk kez deneyimlediği bir araştırmacı gerilim filmi yerine biraz polis prosedürü uygulandı. İtaatkar, secdeye kapanmış politikacılarla alay eder, ancak ayrımcılık siyasetiyle hiçbir şekilde gerçek anlamda ilgilenmez. Şurada burada bencil bir politikacı var, ancak kasıtlı olarak ayrımcılığı ilerleten keskin bir siyaset eleştirisi büyük ölçüde eksik.

Üstün performansların gücü olmadan, bunların çoğu düz kalıyor. Bu süreçte, Nenjuku Needhi stoa olur. Seyirciyi anlamlı bir şekilde hareket ettirmede başarısız olur. Dibhu Ninan Thomas’ın heyecan verici arka plan puanına rağmen bizi uzakta tutuyor, hiçbir şey hissetmemize izin vermiyor. Müzisyen, aynı anda hem empatiyi hem de kitlesel kahramana tapmayı uyandırmak için canla başla çalışarak, seslerinin dokunulmadığı hiçbir sahne bırakmıyor. Yine de neredeyse hiç çalışmıyor.

Tamil sinemasının kast karşıtı film tarihi bağlamında, Nenjuku Needhi oldukça zayıftır. Müesses nizamın sürdürdüğü baskılara karşı daha yumuşaktır. Hukukun gücüyle daha yüksek sesle. Konuları ve nedenleri hakkında ayrıntılıdır. Kahramanı benzersiz bir şekilde yenilmezdir.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: